我是特别喜欢《杀死比尔》系列的，
对比《老男孩》很多镜头的感觉比较像《低俗小说》
虽然说得是复仇，但是《老男孩》的主题绝不仅仅是复仇。
（我阅片量低，而且容易忘，说错了，不要批斗，实在是有想表达的东西）
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逃避永远比面对更简单
当，同样的禁忌之恋发生在不同的人身上，他们的选择不一样。
第一个跳楼的男人（猜想是爱上了狗狗）：
即使呢喃着“即使我是禽兽，难道就没有资格生存吗？”
即使如此，他仍然选择了带着狗狗跳楼。
第二个李有真：
爱上了自己的姐姐，庆幸的是姐姐也爱他，
然而姐姐无法忍受流言蜚语，选择自杀的那一刻，
李有真松手了，让姐姐逃避了这份爱，也让自己摆脱了这份身体上的禁忌之爱。
但情感上的“爱”并没有随着姐姐的自杀而消退，他选择复仇。
将仇恨报复在当初流言蜚语的吴大秀身上。
看到吴大秀的忏悔，他笑的很开心，为自己复仇成功而高兴，
可是，然后呢，姐姐已不在，复仇也结束了，生存又有何意义。
第三个吴大秀：
当知道自己女儿爱上自己的那一瞬间
电影语言
《老男孩》一片的电影语言可谓极其风格化。朴赞郁并非科班出身，他毕业于韩国西江大学哲学系，但热爱电影，事实上他和楚浮一样是由影评人转行成为导演。这也注定了他巨大的观片量，从而在电影语言上的博采众长。当然由于他是一名B级片与cult片影迷，又使得他经常不按常理出牌。
首先浅析一下本片开头的综合电影语言运用。第一个镜头起自一只手握住领带的特写，逐渐拉到吴大修逆光的面部狰狞特写（无其他背景，高对比的硬光），然后切换至跳楼者，交代环境。配乐十分紧张，短短几秒已建立起极强的戏剧张力，为整部影片定下了基调，而观众多以为是吴大修要迫害跳楼者。此时镜头突然切换至故事的最初，喝醉酒的吴大修在警察局闹事。使用普通灯光与自然声，纪录片式粗糙剪辑，当年的吴大修完全是一副中年废柴上班族大叔的样子，无论形象还是滑稽平和的气氛都与最初的镜头形成鲜明对比。然而这一段戏还承担了叙事上的多重功能，不但交代了吴大修的最初身份，与之后的影片形成反差，还提到了他的女儿，可以说埋下了第一个伏笔。场景转换到电话亭
崔岷植很入戏 带着观众也容易觉得惨烈心碎 他血脉喷张的乞求 柔软空虚的笑容 很难简单形容为一张一弛
本来是个絮絮叨叨贫个没完酗酒闹事惹是生非生活浑浑噩噩的男人 被囚禁15年后癫狂成阴郁的魔头 可他就算是个禽兽 就没有生存下去的权力了么 谁不是那催眠师 谁不会被感动呢
他是只执着的禽兽 感受得到爱与被爱的禽兽 用心呵护心爱之人的禽兽 知觉真相残忍的禽兽 为了避免心爱的难以称谓的女人收到伤害放弃自己的尊严和说话权利的禽兽 为了避免她受到伤害甘于抹去一切记忆的禽兽 很奇怪吗 他居然是个让自己去承受一切的禽兽呀
剪舌头的片段 每次我都用快进过掉 从第一次看见那剪刀的把手相合之时 我从心底油然而生不能控制的恐惧 仿佛已经看见一整条手帕血染 浑身毛发四立 半生复仇的有真揭露父女相爱的真相后 复杂而带着怜悯的看着吴大修 像是疑问一样说我们什么都知道什么都明白 可我们还是这么做了 你们可以吗
暴力美学
对暴力美学第一次印象的是日本导演岩井俊二《燕尾蝶》里面的场景。一群亡命之徒深夜在森林里埋死人，从血肉模糊的内脏里掏出一本黑色磁带；男主人公在敌人车上对战逃脱，车子和另外车子相撞，司机转头回来，面部五官完全错位变形。我对暴力甚至带有恶心的镜头并不爱好，但是每次重看《燕尾蝶》，总会在车内逃脱一节等待面部错位人的镜头出现。我也不喜欢看他们从内脏拿磁带的场景，却可以接受，因为正因为这个场景才让我觉得之离开森林时在卡车上播放的猫王的慢摇滚歌曲《MY WAY》如此动人。
暴力美学讲究的是一张一弛，肌肉绷紧，心跳加快，肾上腺素分泌增多持续一段时间后，突然放起飘渺空灵的圣歌，让人感受到一种释放与解脱，最贴切比喻是小学时候学的句子——原本像被石头压着的心突然间如释重负。在这种思想的指导下，朴赞郁的情节安排带有西方电影传统的松弛有度的特点（不想金基德的电影，整部片没有什么起伏）。紧张的追寻仇家，发现线索后接入的是暧昧，安静的褐色中学回忆。紧接的就冲到了影片的高潮——李右真和吴大秀在大厦顶楼的见面
你无法想象这是一场多么恐怖的复仇，15年的囚禁不过只是《老男孩》引人入胜的伊始，悬念与伏笔的设置，变态，血腥，乱伦随着而来，环环相扣的深入，不断呈现着为人震惊的冲击力，营造了一场暴力悬疑的奇观，令人不仅拍案叫绝那极具想象力的构思，而暗黑凄美的风格，更赋予了电影极为写实氛围的营造，在这场复仇中其实没有谁是真正的赢家，每个人都是受害者，也正因此，绝望与救赎使一场复仇如此惊艳。
当初看这部电影，是因为有名，得过国际大奖，差不到哪里去。再说对以前的韩片水平一直有信心（如：鱼，太极旗飘扬，共同警备区，我的野蛮女友、王的男人、假如爱有天意……），所以去借了碟看。看完有点傻，没想到是这样的。有点象当初看《杀死比尔》，血腥变态暴力，夹带着黑色幽默，故事虽然生造，但讲得方法还挺抓人。作为优秀的商业片，导演不到最后一分钟不给答案，坚持将一个悬念保持到了最后，让人欲罢不能，这点做得非常成功。
电影是娱乐工具，多数人是要拿来消遣的。我是可以看那些冗长沉闷富有哲理的电影，但更多时间还是要给我点乐趣和兴奋点的，不然白天晚上用脑过度是会猝死的。以前北京天桥说书人凭什么混饭吃？就有一拨人给钱天天追着听故事、雷打不动？还不是说书人懂得幽默、高潮、设置悬念、戛然而止？消费者听得津津有味，觉得愉悦有满足感，才会愿意花钱买享受。这也是所有艺术形式存在的基础。
拍电影又不是写日记！最终弄出来要大众买单的，难道不应该好好琢磨琢磨大众的需求？说书人能明白的事
老男孩：一流的悬疑片 我的童年 我的人生
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