信代给铃洗澡，之后抱着铃，把她的旧衣服烧掉，和过去告别，她抱着那么瘦小的铃告诉她，父母真的喜欢你是不会打你的，那一刻真的很想生个孩子抱抱了（母胎单身solo至今）
警察问信代他们怎么称呼你，妈妈还是母亲，她流泪了，我也流泪了
翔太在公交车上叫爸爸，奶奶在沙滩上说谢谢，亚纪的客人流在她腿上的一滴泪，他们之间的拥抱
“我们什么都没有，只有爱”。
是要对这部《小偷家族》产生了多大对误解，才能写出这样的电影宣传词。底层的色调从来不是温情的，它关乎一种活下去的欲望。这个世界对贫穷者充满了各种各样的误解和想象，每一次试图将电影镜头对准流动在底层的蝼蚁时，却又不自觉地将中产阶级的模糊化的审美强加上去。
朝向底层的凝视
是枝裕和或许是个例外，1962年出生于东京，从早稻田大学毕业后的他，先是进入纪录片的拍摄，1993年曾拍摄记录片《当电影映照时代：侯孝贤和杨德昌》
看完电影还是颇有感触的，电影前半部分展现了一个温暖和睦的五口之家，每个人都为了这家努力工作着。但是随着剧情的一步步展开，会惊奇的发现，这并不是有着血缘关系的五口之家。电影当中的老奶奶应该是一个被人遗弃和遗忘的老人，她先是收留了柴田治，之后再从她前夫家中带走了一直都不太受父母待见的大孙女亚纪。柴田治和信代两人似乎是情人关系，信代因为一直受丈夫的虐待，出于正当防卫和柴田治两人失手杀死了信代的丈夫，后来两人隐姓埋名的生活，信代后来把所有的罪名都揽下去坐牢了。亚纪有个妹妹叫纱香
《小偷家族》是个群像戏。有一段看起来，被认为是比较游离于整体家庭的戏，即松冈茉优与池松壮亮的拥抱戏。
如果只是看到剧照，你会好奇，松冈拥抱的是谁？他们为什么相遇，又为什么在哭泣。
事实上，这两个人物，隐藏了一个关乎全片的，所谓拾取和挑拣（pick）的戏。松冈与池松，互相之间，只是代号的存在。他们互相选择，并且有了微弱的关系超越。不难发现，池松那个人物角色，是一个孤立无援的存在，你很容易发现，他伤害了自己（手的特写），这种伤害也必然会反噬，不免会报复社会与他人。这组人物关系
《小偷家族》中的家庭结构对现实生活有什么启发？
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