影片并不像大多数儿童题材电影那样充满阳光和欢乐，整部影片在灰暗的氛围中进行。影片秉承日本电影缓慢而有序的叙事风格，通过几个孩子在没有家长的环境下互相扶持顽强生存的故事。这个故事并非虚构，而是根据真人真事改编，让人不得不感到无奈。影片没有交待结局，却触动人心。孩子们的天真、乐观和单纯更加折射出人世的炎凉和无奈，可以说是一部拥有深刻思想内涵的成功的儿童影片。全片与煽情完全无关，它在与滥情近在咫尺的节骨眼上，决然抛离了情感的矫揉造作，而以一种高尚的生命节气，直面难堪凄怆的人生
看完电影就收了电脑，洗漱的时候才发现眼泪止不住。洗完果断重新打开电脑，不写点什么，今晚我大概要失眠。
我承认我是从前男友的豆瓣标注上按图索骥而来。他说勾起了他的回忆，而我想知道关于他的那一段，我不曾知晓的童年时光。
起初我以为这是一部歌颂母爱的片子，但惠子的娃娃音让我对这个设定产生了怀疑，等到她晚归，明和京子在家照顾弟妹的时候，我才隐约意识到，她并不是一个称职的母亲。她不让孩子们上学，不让他们出门，极力隐藏着她们的存在。没有累赘，她才能更好地行使自己追求幸福的权利。但她在于孩子们相处时，却也能温柔的帮她们扎辫子，理发，也能帮京子细心的涂上指甲油。之前看小森林，就有人专门解释过日本很普遍的弃子文化，在这部电影里，虽然惠子最终抛弃了这个家，但就因为有那样一星半点的温暖，让我怎么都对她恨不起来。
孩子们对惠子的依赖和爱慕也表现的委婉动人。京子会数着惠子的脚步，精确计算着她走到家门口的时间，第一时间给她开门。明则会在惠子喝多了酒的时候，一边嫌弃着一身酒味一边递上一杯热茶。
4个孩子、1个母亲，一个小房子。3个孩子不能外出、不能尖叫吵闹。
对于每天都可以自由出入的人们来说，这是难以想象的拘禁生活。
妈妈温柔地说：“你不需要跟别人一样啊，为什么非要上学。”
妈妈撒娇地说着“我爱上了一个人”、“我也有幸福的权利”。
母亲的微笑，让这一切变得理所当然。
孩子们聪明、伶俐、可爱。虽然她们的世界仅仅只有几个平方，但她们仍旧保有自己的小确幸。
长子阿明好学，长女京子喜欢钢琴，小雪摆弄着玩偶，茂是调皮担当。
与其说这是一个家庭，不如说这是个原始部落
人类将情感付诸于语言，然后寄希望于他人从语言中理解自己的情感，但总有不可避免的偏差，复杂而微妙的情感总有语言所不能承受之细腻，于是只有沉默，也唯有沉默竟成了心有戚戚者最恰当的沟通方式，在沉默的影像里感受人物欢欣与哀痛，直至痛哭，无可奈何的痛哭，在万千复杂的世界里，个体终究是微不足道的渺小，想起影片开始，短暂而过的镜头里，电车上蓬头垢面扶着箱子的男孩，原来开始即为结束，一如从未来过。
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母亲嗫嚅的说着，人都有追求幸福的权力，你们太自私了，明竟一时无措，似是自己犯了错误，于是黯然，看着母亲离去，再也没有回来。于是突然明白以前的欢欣竟是为了映衬与不幸间的落差，想起初搬来的夜晚京子幸福的说着，榻榻米好香啊，还有茂的调皮，小雪一脸的纯洁，而明则习惯性的笑了，那样的笑未曾开怀，像是刻意憋着，但终于从内心里绽开，融化在脸上。12岁，不多说话，看惯了母亲的离合，习惯于在母亲留下钱离去后，为弟妹们采购食物，生活一贯如此，似有很多个年头，或者能够这样也很好。
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是枝裕和的故事开始的很奇怪，躲在箱子里的孩子
因为开篇说是根据真实故事改编，所以总是会联想到现实中，看完实在是太难过了。没有想到看起来很爱每一个孩子的妈妈会抛弃他们。
一开始就很心疼明，他太懂事了，简直是他在照顾这个家。确定妈妈不会再回来之后，也是担忧他要怎样维持弟弟妹妹的生活。到了小雪死去，他埋葬完小雪的手抖个不停。坐在电车时响起的音乐，就是在替坚毅的他唱出心声。“天使还会再眷顾我吗？还会在润湿我的心吗……黑暗中什么指引我前行……” （大概是这样）
万万没想到小雪会离去，但突然想起前面是有暗示的
我想，是枝裕和就是那个能用最简单的画面、光线、音乐来激起观者心中最柔软的部分的那个人，让你连最简单的生活片段都能感动或者感慨生活的可爱。
看了「奇跡」「歩いても」，接着看了这部「誰も知らない」。边看着边就想着这次一定要写一篇给自己留着看的影评，让自己不要忘记这部片子吧？
片头是单亲母亲带着儿子搬家，接着和邻居问好什么的。
接下来，女孩和男孩接二连三从箱子出现，还以为故事要讲一个有爱心的好心人养育几个孩子的故事。
大儿子明，这个只有12岁的男孩就把我震住了，看上去有与年龄不相符的成熟和稳重，已经打点家里的一点一滴，从买日常用品买菜付水电费再到回家照顾弟妹做饭，可以说是家里的母亲角色。
看到这里真的心里一震，不仅从小在家的时候没有买过菜，没有做过饭，就连衣服都没有洗过的我，突然感觉到非常羞愧不安，一个即将开始异国单身生活的我，是不是从这个假期改变自己，做一个对家里有担当的人呢~
有一个细节很让我在意，明可能从一开始就了解母亲，毕竟跟了母亲那么多年
殿堂级！$无人知晓，可不可怜
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