探讨死亡的题材总是深刻。因为人们总是习惯于在拥有时不珍惜，以为自己有足够的时间和机会去挥霍，以为今后总有机会。而死亡以其不可逆转的客观性辗碎虚妄，让人警醒，不要等到失去之后才懂得懊悔。人生无常，短暂得不值得纠结、扯蛋、麻木、放纵。
一部能够打动人的片子就是好片子。这与广告神马的没有关系。我相信在《大腕》的充分解构反讽之后，冯导对广告的理解已然足够清醒淡定、如实观照。如果拿本片的情节举例，不妨看秦奋对足浴的一段评论。谁说电影中提及一个东西就一定是对它的夸赞？谁说对一个东西的批驳就一定是对它的否定？人们总是说“不要把观众当白痴”，同样，观众也不要总觉得别人在把自己当白痴。淡定。
冯葛配很喜欢玩的一样东西就是把一样荒诞的事情以非常正式的方式办得相模相样，这种反差让人发笑，人称“冯氏幽默”。比如《甲方乙方》中的“好梦一日游”，比如《大腕》中的“喜丧葬礼”，比如本片中的“离婚典礼”和“人生告别会”。这些事情出乎人们的想象，第一印象或许会让人觉得无厘头和搞笑。当荒诞散尽，露出生活的本质
其实这部电影我是给了四星的，说实话就电影的综合水平他可能只值三星，但他的一些经典创意和一些颇有水平的台词还是为了他争取了些分数，总而言之言而总之，如果你无聊，下到电脑用来打发时间还是不错的，当然也许你能从里面读到些什么。
现实的讽刺
电影开始的离婚仪式还是很搞笑，然后向钱发誓等内容还是颇具讽刺意味。也许，我们现在的婚姻都是用金钱作为纽带呢。
后面的葛优做节目关于洗脚的那段，其实确实也是描写了很大一部分人的心里特征吧，什么叫穷人有钱了就特爱使唤人。这是现在很多人的通病，相信在很多说关于中国人不自信的文章里都有类似的故事。冯导应该也是看到了此点。
活着就是修行
看完非诚勿扰2最大的感触我想就是关于李香山的人生告别会。那段确实让人很惊奇，当大家以为香山都 已经死了的时候，却没想到他却在参加自己的悼念会。真的，这个想法是那么的好。中国尊重死人，不尊重活人的传统由来已久。无论对自己的XX生前多么的差，特别是亲属父母，就算不给吃喝也只会有人非议
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从前，子在《论语·为政》里曾经曰过“五十而知天命”，轻轻一掐指，惊觉《非诚勿扰Ⅱ》的冯小刚（导演，1958-10-10）、王朔（编剧，1958-08-23）、吕乐（摄像，1957-12-1）、葛优（主演，1957-04-19）竟都落在这个年纪上，难怪本应哈哈一笑不走心的贺岁片谈论起了“爱与恕”、“生与死”，原来这一抹欢心的糖衣里包裹的其实是一颗深水催泪弹——嗙！嗙！嗙！当仓央嘉措的《见与不见》一字一句地响起，被勾起的情绪扑面而来，说不清又躲不开，霎时泪水滑落双颊。
你见，或者不见我/我就在那里/不悲不喜；你念，或者不念我/情就在那里/不来不去；你爱，或者不爱我/爱就在那里/不增不减；你跟，或者不跟我/我的手就在你手里/不舍不弃；来我的怀里/或者/让我住进你的心里； 默然/相爱；寂静/欢喜。——仓央嘉措《见与不见》
漆黑的影院中，我呼吸到的是一股清冽的寒意、眼睛里有的是一片空寂的天地——爱，是绝望后的慈悲，活着是一生的修行——这是我藉此悟到的
似乎在前往电影院观看《非2》的路上我便已经为它准备好了所有的赞美之词，冯导在电影公映开始之前表达过对于这部电影的希望和些许的担忧。正如他自己说的，这孩子就要出世了，但是招不招人待见，还需要他的衣食父母说了算。那么现在它终于被抱出了月子房来到了大家的面前。
也许有人看在他的哥哥长得惹人喜欢，便想看看这弟弟有没有长江后浪推前浪的趋势。怀揣好奇来到影院迫不及待的看看孩子的模子是否有个大概的喜感，且这样的人还不少。看来这孩子的确招人喜欢，但喜欢并不等同于待见，若是演得不好怕是难以收场，以后的日子也不好过。好在孩子有个好爸爸和一帮好叔叔，来给孩子祝生的的确不少，这人将电影院坐得满满当当的，愣是让我7点到的电影院买到了10点场的第一排的座位。上一次遇上这劲头，我只记得是陆川的《南京，南京》能与之相似了。
这片子让人觉得有劲。正如王家卫之于梁朝伟，刘镇伟之于周星驰，葛优算是这个12月曝光率最足的人了，可先是有《赵氏孤儿》功力浅薄，再是姜文和发哥抢了大风头的《让子弹飞》，唯独到了冯小刚手里
冯小刚就是个奇人，看完《非2》能把观众分成两个极端。一种是横眉冷对嗤之以鼻带着鄙视情怀的，一种是能为冯氏幽默买账后细细品味些许小感动的。本人属于后者。
一直以来，对冯小刚的态度还是积极的多一些。因而对冯氏的冷幽默，自我调侃与自我讽刺还算买账。
早期《甲方乙方》中，末尾处葛优的一句念白：1997过去了，我很怀念他。不知道为什么这句话一下子把人从刚才的冷幽默中抽离出来，瞬间伤感了。而葛大爷早已被冠上“冯小刚电影”的标签，到现在的《非诚勿扰2》中的秦奋，还是那波人，一句：苍孙无限好，只是近黄昏意识到的2010即将说再见。
十几年的时光，习惯了在贺岁档捧着爆米花观看荧幕上人们走马观花的表演，自己乐呵一番。现在也学会了理解，不再像早期愤青似的抨击这那，从当下中寻找感动，对物质的，对生活的。
《非2》其实并没有典型的冯氏幽默，影片前半段还保留些，后面就稍显拖沓了。但是我认为冯小刚比谁都了解这种剧情给观众带来的情绪，叫好还是叫骂，在拍摄时已经心中有数。就像《夜宴》被骂的狗血淋头
尽管此片横陈着各种老梗，遍布了太多的广告，让人觉得小刚和朔朔江郎才尽或者玩命骗钱什么的，但当您纵观今年的各种影片时，您总不至于把他和大笑江湖或者无人驾驶给一样的星星吧，做人不能太苛刻，小刚老师也不是笑话大全，您不能老指望他们自我突破啊，再说老梗新用至少比山寨强点吧。
另外，如果您学习过《影视艺术教育》这本书，您就会发现，这种把一种路数发挥到死的做法其实是大大增加了观众的观影乐趣的，观众在这种过程中不断的解读：这地方像《大腕》那地方像《不见不散》犄角旮旯像《甲方乙方》像《3t公司》甚至像《天下无贼》……这是多么愉悦的观影过程啊，观影过程变成冯小刚作品回顾大会，大家纷纷陶醉在自己看过好多电影的快感中。尤其是影评人朋友们，简直是三万字还不能尽其言，电影看到这程度就是成功了，因为尽管您们都在骂人，但是您能保证您没借骂人来展现自己的个人知识储备以期获得孔雀开屏的效果并从中满足自己的小内心么？观众们也一样有各种心理需求，自我价值的体现，惊喜，惊悚，思考，表达，理解，通感，等等一系列
“非诚勿扰2”高潮从孙红雷的绝症开始
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