初看没有想通的点，
大部分是关于孙一通的，只觉得他荒诞、离奇，甚至都未必真实存在过。
二刷的时候，有点看懂了孙一通整个的人物思想，他不是离奇，不是疯子，他是用最温柔的诗歌的诉说着自己最大悲伤的孤儿。
孙一通的父亲在石材厂意外死亡了，他却除了两座石狮子外没有得到任何赔偿，他只剩一只会下蛋的母鸡（孙一通还不舍得吃）和一本新华字典。我猜，他的心里应该是极其厌恶那两个石狮子，甚至极其愤怒。但他能做什么呢？他不能，他无权无势，甚至没有足够的学历让他走出这条村子，他写的诗篇
这部电影宣发中展示和片中埋藏的西游元素，其实只是一个概念式的隐喻，虽然是最容易理解，最容易被捕捉到的隐喻，但如此概括作品本身，似乎又太过于简化和标签化。因为“西游”是一个人们过于熟知的概念，包含了太多具象的元素，不够陌生化，在消除理解障碍的同时，也在一定程度上消解了本片用陌生化表现方式重新审视现实的努力。因此在评价电影本身时，我更愿意完整地呈现我对其本质的理解：人对存在意义的终极追问与得到答案后的回归。
这是两年来我看到的第二部试图解答存在问题的电影，而这一次
《宇宙探索编辑部》如深渊一般的悲凉是片中所有荒诞的笑果无法遮掩的，好像我所在的影厅中爆发的每一阵笑声，连同我自己的，都是让唐志军踏上这趟慢慢西行路的原因之一。
唐志军的旅途是一个幻灭的理想主义者在临近窒息前的痛苦挣扎，他的确被困在了那套老旧的宇航服中不断耗尽着赖以生存的氧气，我甚至会觉得就此死去，成为一个短暂博得舆论关注的新闻是疲惫的他最好的归宿。
八九十年代的荒谬其实是倚靠着一股社会早已遗失的活力与希望，但就如编辑部所代表的纸媒一样，注定会逐渐消亡
从题目中也可以得出，笔者是很想给对于这些电影的负面评价洗白的。第一篇这么正式的影评选取这部电影，是因为在不怎么近期的近期才刚刚看过，也是因为不常接触这种电影后给我带来了一点震撼。
首先，是伪纪录片的拍摄形式。第一次在影院看这种手法，和《克洛佛道十号》很是相似，震撼程度也相对来说更高。既然是辩驳，也要先破后立：多数人感觉本片的“伪纪录片”形式有些不知所云，采取此种形式的目的也无从得知。但笔者所认为的，同时也是笔者的中心看法（或许是受到已经看过影片的影响和相关书籍的暗示）
【宇宙探索编辑部】雪花点是宇宙大爆炸的余晖
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