金基德这部电影给我们呈现了韩国普通工人和小手业者、小商人等生活的艰辛和不易。为了生存起早贪黑还不得不面对以高利贷为特定表象的生活中不确定的厄运的打击和折磨、为了养育父母、子女而借债自残的年轻男子等等，让我感到人生存不易，生存的残酷，为了生存和生活的更好，我要尽可能的适应这种残酷、在生存斗争中尽可能使自己和自己的家人更好地存活下去，其实和日本的《大逃杀》给我的感受是一样的。其他关于什么复仇、母爱、感化、善恶轮回什么的我到没有特别强烈的感觉。
开始以为是暴力片，看到一半发现是悬疑，而且结局很好猜，情节让人汗毛倒立，但不怎么绝望，因为感情带入不会很深，虽然情节没有bug，但因为对人物心理实在不明白，从头到尾都在想怎么会这样。画面和气氛渲染牛到极致，比如开头自杀，最后男主葬母时挖出红毛衣男尸，又给自己换上毛衣，最后的最后男主把自己挂在卡车下，车缓慢开出去，一路红色。。。
其实韩国动作片很好看，但情节和画面都太沉重，这部尤其是。
ps，玩音乐的帅哥实在让人念念不忘。
金基德的第五部片子，看完最大的感触是“电影抒写”。谈不上“写作”这种创作方式或好或坏。每个导演处理一部电影的时候都是在写作，有的人创作工具的痕迹不明显、有的人创作痕迹很明显，前者可能类型片居多，后者可能艺术片居多。而金基德他不仅是在写作，更是在抒写。他的创作痕迹、创作风格、创作出的成品带有一种隽永的抒情气质。
在生活中抽出边缘人物，把这种边缘人物置换到一种更边缘的人物关系、情景事件当中，形成一种处处无杂余、环环相扣、关联性逻辑性级强的画面与事件组合。在金基德的电影世界当中，这种边缘人物关系就是一个缺失母爱的“杀手”和一个复仇的“母亲”，维系他们之间关系的是一种复杂互逆各占上风各自纠结的情感。为什么说写作痕迹明显呢？缺失母爱的杀手遇见一个自称是母亲的中年子女，遇见他之后接而碰到的是各种欠债者的亲情关系——看望儿子的母亲、自杀之后写给母亲的信、甘愿为没有出生儿子付出一切的父亲，这就形成了一种押韵的极为对照的文法，金基德是用有匹配关系的事件来抒写电影情节。儿子生日，母亲消失
圣殇是金基德在威尼斯电影节上的获奖作品。关于片名，导演认为生活在这个时代的所有人都是罪人，都在渴望着神的悲悯。
片中的男主冷酷成性，是一个把灵魂卖给了魔鬼的人。他的世界只有公平没有人情，只有目的不计手段，世界没有给他爱他也不懂得爱，他的心灵是一张白纸。
直到那个自称他母亲的人出现，让他知道了世上还有爱这回事，还有笑容、温暖、牵挂和早餐。他苏醒了，懂得了痛苦，看到了自己的罪孽，于是他用了一种极端惨痛的方式去赎罪。
她自称是他的母亲，她代替整个世界去爱他，在爱生根时再剥离它。她完成了复仇。复仇的结果是让她从一具行尸走肉又复活了，她为她的仇人感到了痛苦。
不只是男主和自称他母亲的女人，这部影片里几乎所有的人都是灰暗的。所有的借贷人都明知无力还债而仍旧借贷，新做父亲的人用自己的手去换取孩子明天的生活，被欠债弄残的人无一不颓废消沉，疯了的母亲变成背后推人的凶手。神在哀悯的看着世人，因为每个人都在迷途。
影片中唯一的希望是片头那个小作坊主的妻子
看的时候一直想给四分来着，结局让我给了五分。每个人都有选择的权利，他选择借钱快活，你选择恶，我选择恨，我们都要付出代价，没有谁是真正的恶人，都是可怜人罢了。钱是邪恶的，它关乎于生关乎于死。
借高利贷的人都是小作坊的工人，他们没有文化没有能力，只能靠手艺苟活，又不甘于此，最后被金钱打败，却又怨恨生活。男主没有得到过爱，所以一旦拥有便如履薄冰，失去比未曾拥有更让人绝望，最后他发现真相的时候，我以为他会恨，但他却选择欺骗自己，只为了将偷来的母爱留在心中，他穿上不属于自己的毛衣
“圣殇”金基德版《恶之花》
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