盲人真是太不容易了。我有一个摆摊的朋友，离他摊位不远的地方就有一个盲人按摩，经常看到一些盲人一起来吃饭，会有一个领头的牵着他们，每次看到这种场景，其实我心里很不是滋味，当然我也只能看看，什么也做不了，只是等他们走了以后，我会跟我朋友说，能不能给他们多加点肉啊什么的，盲人也是人，也有七情六欲，也有喜怒哀乐，只是他们的世界没有光明，就像电影里说的，我们在暗处，他们在明处，某种程度来讲，这话一点也不错，在这个小小的盲人推拿中心，我觉得他们的起点是一样的
（拙作，见财新文化，有删节）
想象一部名叫《推拿》的电影，它很可能讲述的是“底层”故事。盲人，边缘人物，歧视，现实不公，苦难，挣扎……这些都是时下流行的“底层”叙事的重要元素。站在知识分子立场，为“底层”代言，彰显创作者的社会责任感和人道主义情怀，虽然最后却常常落入“底层”叙事的窠臼：道德主义教条化，苦难与不公的平面展览，愤怒与凄苦的廉价呼号。
那么，这部电影，也极有可能是这样的设定：盲人与健全人的二元对立，矛盾与冲突，然后呼吁：盲人和健全人并没有什么不同，他们也有爱恨情仇、贪嗔痴怨。盲人可以替换为任何社会边缘人物：聋哑人，黑户，同性恋……这样的处理看上去相当“伟光正”，实则只是一些空大理念的敷衍与铺陈。
读过原著小说，读者无法不被毕飞宇充细腻熨帖、华彩纷披的书写折服，从而对电影的表现产生担忧。那几乎是一个作家描写能力的极限，充分体现了语言的无限空间。影像更多诉诸于直观的视觉，但文字却是感官的全方面调动，二者之间的差距如何调和？
可是，当导演是娄烨时，出人意料又情理之中的
暗潮涌动的推拿院
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