立春总是寒冬将过未过的时候，花没有开，树枝依然枯落，甚至雪还在下，春天，其实远没有来 。
蒋雯丽完全不像蒋雯丽，她是个又丑又胖却一门心思热爱歌剧的大龄文艺女青年，她叫王彩玲。她或许有些虚荣，有点不合时宜的清高，但最重要的是，她有一份可贵的坚持，不仅是对梦想，而是对自己，作为一个自由人的坚持。
王彩玲很丑，真的很丑，是你第一眼看见绝对不会对她有任何好感的那种丑。关于丑，我觉得这就是命，和出生、家庭、性别、身高……一样，都是命中注定。丑是不可避免的偏见。有调查显示，一个人的外貌和身高对于他的成功指数有着重要的影响。王彩玲很丑，可是她能唱很动听的歌，还是意大利语的，在那样一个闭塞不富裕的内陆小城，她孤独又清高，而且无路可逃。
故事主要讲述的便是这样一种矛盾，横亘在艺术和生活、理想和现实之间的似乎永远无法和解的矛盾。
没有理想的人生是可悲的，然而只有理想的人生又未尝不是可悲的。只有理想与生活和解之后，才能有可能圆满、幸福，否则，都是折腾，各种折腾。永无止境的折腾。
其实不是理想，应该换一个词
据说，《立春》最初在国内受到的待遇是“不准宣传”，之后才改成了“低调宣传”，想来是因为一贯以屁股代替脑袋思考的电影审查委员会发现他们上了电影《孔雀》的当——把一部对中国社会充满绝望的电影当成了主旋律，所以对于顾长卫的新片当然要施以颜色。其实，这种手段不过是更吊起人的胃口而已，想要看到的终究还是会看到的。
在有幸参加了《立春》在国内的点映之后，个人觉得被高高吊起的胃口非但没有被满足，反而有些被败坏了。虽然据演员说，这个版本和国外参赛的版本相比，有几段戏被删掉，尤其是一段按摩棒的据说十分搞笑，不过我感觉，这依然不会改变影片所力图表现的主题——有追求的人陷于绝望的社会中最终绝望。
影片以艺校声乐教师王彩玲（蒋雯丽饰演）为主线，串出了小县城（影片在二级城市包头取景，剧中人物讲呼和浩特话）中几个青年对艺术的执着追求，直至最后放弃的过程。王彩玲虽然痴迷歌剧，但是本身天分有限，根本无法进入中央歌剧院，不过她对于在小城市教书这份工作显然十分不屑，始终梦想着要成为北京人，要进入中央歌剧院。
看完《孔雀》，正如一个影评说的“越看越后怕”，真的是这样。看到一心想当伞兵的姐姐，希望不断落空，最后向现实妥协，真的害怕现在二十出头心高气傲的自己，有一天也躲不过“泯然众人矣”的宿命。
之后又紧接着找到顾长卫的另一部电影《立春》，没想到看完却让我找回了一些乐观。
有人说“爱唱歌剧不一定要去中央歌剧院，喜欢画画也不一定非要考央美，可惜王彩玲和黄四宝不懂这一点。”我不能苟同。王彩玲和黄四宝他们不只是“喜欢”，他们是有天赋的人。开头王彩玲没有出场时，市里广播里放的她唱的歌剧
对于这个作品，突然之间觉得没有更多新意的东西值得跟大家分享。之所以强调滞后的立春，我个人觉得这只是编剧的一个把戏，李蔷利用了同样的叙事手法弄出了两个令人不可能不放在一起联想的剧本。而另一个本子就是《姨妈的后现代生活》，如果《姨妈的后现代生活》不在去年上映，或许《立春》的剧本价值将会更大。只是此时此刻，最起码我个人认为没有太多值得探讨的，同样是一部女性戏，同样是通过一个女性为主线，通过几个故事展现不同的角色生活的立场。唯一的一点区别在于结尾，《姨妈的后现代生活》结尾看上去更苍凉，而《立春》用一个孩子作为理想的进一步延续。《立春》最后一个场景，王彩玲在歌剧院唱歌的一幕。根本就是多余，因为大家知道这只是一个梦。而你非得把梦还以一个不可能的现实，让作品的结尾特别别扭。但《姨妈的后现代生活则是让人悲凉到底。有些人会说，文艺片不应该用时间的概念来衡量。但是我想说看过这个片子的人，十有八九都会想到〈姨妈〉，这足以说明，编剧的痕迹太重，而编剧的自我突破是不够的。
这是横向而言，对于纵向来说
电影开演的时候，连我在内观众一共十几个人。
这还是上海为数不多的放映这部电影的地方，我一边找了个正中间的位子坐下，一边感概这样好的文艺片怎么反映如此惨淡。
对于这部电影，我是酝酿了充分的情绪而来，还没有看过就已经把它归入好片子的行列了。摄影师出身的顾长卫曾经用《孔雀》让我意外了一下，发现原来第五代里的怀旧情结还没有完全抒发干净，以扮演歇斯底里又神经质的家庭妇女而被全国人民认识的蒋雯丽在片中的扮相也是我想看到的，先前《看电影》杂志上的预告照片就已经给我上了套————这对儿电影夫妻的首次合作到底可以给我们带来什么样的惊喜？
开篇那段小城的早晨还是很有味道，灰色的街道，灰色的天空，密集交织的自行车铃声伴随着广播里口音浓重的播音把我们一下子带回到上个世纪八十年代末九十年代初的温暖时光（估计80后的小年轻们不大会有这样的体验），不过，接下来的人物和情节却一个比一个跑得远。我们必须承认这部影片里所有的演员都表现得很有分寸，对挣扎的小人物的刻画也向来是个考验导演水品的不错选题
“立春”善良勇敢的王彩玲
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