女孩照镜子，听到自行车铃声，起身看。隔壁家男孩郁夫开着车过去。父母喊他帮忙也不应，他们奇怪房东去哪里了。
奶奶出走，女孩追过去。奶奶想死在老家四国。女孩没有留她。
父子在放烟花。进屋谈论奶奶失踪的事。他们也已经见怪不怪了。女孩愧疚。
女孩回家，听到铃声。和郁夫相望。
郁夫
女人告诉丈夫郁夫她又做那个梦了。郁夫说他不是她奶奶的化身。郁夫对她不太关心。
从同样的道路上，郁夫骑着车出现了。
他在铁轨亮红灯的时候闯过去。被身后的火车超过。他转了方向。
女人在窗外张望等待
是枝裕和处女作《幻之光》改编自宫本辉同名小说。在此想对这部电影与原作，以及与侯孝贤导演的风格进行一些比较。
电影有比较明显的侯孝贤的痕迹（ps.看到有人写有欧洲文艺片的感觉，似也有道理。曾看到美国一位学者的文章，大意上说侯孝贤在明显不了解欧洲电影的情况下发展出与其类似的风格。鉴于是枝裕和公开表示对侯孝贤的喜爱，似乎说类似侯孝贤更为合适），但叙事上感觉要断裂一些。侯孝贤的作品在叙事上片段之间的内在逻辑与联系要强于《幻之光》。空镜，景深镜头，长镜头大量运用，注重影像
电影对于死亡主题表现很深刻。有生当壮年的自杀，有自然的衰亡。
自杀是不自然的中断，充满难以索解的内心疑惑。
而葬礼作为仪式，是对丧失的安顿和记忆的联结。
在黄渤主演的电影《杀生》中也有葬礼，充满诡异的氛围。
越民俗和乡野，葬礼越神圣。城市文化的仪式是残破的。
葬礼可以是无声的，也可以喜丧的形式表现，如黑泽明的《梦》。当然也可以加入吟唱，形成哀歌。
贯穿全片的几个要素：光（各种光），铃声（车铃，铃铛），自行车+钥匙，绿色，死亡
照着镜子的由美子，听见自行车铃铛的声音，一个骑着自行车的男孩从身后的巷子穿梭而过，两人间是破损的木头隔板。郁夫一家刚搬到这里，因为房东不在家而锁在门外。
奶奶拎着不大的袋子，再次自己一个人踏上回老家四国的路途。由美子在桥上追上了，劝她回家，两人用不一样的口音各说各话。奶奶身上的钱并不够，但还是一步一步坚实地走着。扶腰踱步的背影，由美子看了很久，她无法理解奶奶。（由美子是关西口音
这是近来看过最美的摄影。光和构景使得每一个镜头，每一个画面都可以拿去参加摄影展。现在所谓的暖色系小清新照片一比照，简直弱爆了。虽然影片很多的长镜头，但景都是充满张力的，画面美得然人动容；虽然景中之物是静的，但表象之下的情感却恣意涌动。
是枝裕和是我最喜欢的日本导演，从《无人知晓》到《步履不停》彻底被征服。他的电影，总是会让我平静，无论是悲是喜，他将生活中的每一个细节精挑细选，呈现在你的眼前，没有渲染，只是陈述与记录。恍然大悟后发现，此处别处的生活都是一样的。
《幻之光》中海边村庄的生活让我想起很多。不是画面，而是声音。木门的吱呀声，清晨的寂静声，海水拍岸声，暴雨大作的声响，随着任何一个走进去，都会找到一扇记忆之门，驻足，而后转身离去。永远都回不去的是记忆。
不能说自己看懂了全部，毕竟拥有的太少，不足以支撑所有的情绪，留以后，回想起点什么，再续。
在你童年的时候，有没有遇上过让你印象深刻却又迷惑不解的事情呢？
当由美子是个小女孩的时候，奶奶经常离家出走，因为奶奶想要从城市回到乡下去终老。奶奶驼背，走路有点趔趄，但是速度不慢。她出门的时候总是穿着整洁的长裙，但兜里没有一分钱。终于，奶奶再也没有回家。没有人知道她去了哪里。
由美子长大了。她出落得亭亭玉立，漂亮恬美。
她嫁给了一起长大的郁夫。郁夫在纺织厂当工人。日子清贫，但幸福快乐。由美子经常去纺织厂看郁夫工作的情景，然后坐着郁夫的单车一起回家。郁夫话不多，由美子坐在单车上，紧紧地搂着郁夫的腰，把脸轻轻地靠在他单薄结实的背上，无声地微笑着。
由美子生下儿子勇一后三个月接到警察的通知，郁夫死了。他自杀了。
几年之后，经人介绍，由美子嫁给了一个遥远渔村的男人，明雄。明雄和前妻生了一个女儿，比勇一稍微大一点。在孤寂的乡下，明雄忙着工作。女儿和儿子结伴玩耍。公公喜欢看电视，常去海边静坐。由美子洗衣做饭，把家里整理得井井有条。
突然有一天，由美子独自离家出走了。
明雄在海边找到了由美子
引人入胜！关于《幻之光》的胡言乱语
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