ai分析吴清源水平

吴清源 活即是虚无

静默的蓝 不张扬的灰 点亮了短短的线香 敲一声磬 照片里的人微笑 仿佛对于世事已了然于胸
你站起身来 走了一步 白袜悄无声息地滑过木地板 把世界留在身后
你总是望着那么飘渺的远方 把视线的焦点纠缠在那个我们永远无法踏足的地方
那里有什么? 是不是也有横亘在大陆间的浩瀚海洋 也有寂寥而苍茫的大地
是不是也有那么一个女子 疏眉秀目 又漂亮又漂泊 又不可言喻又不可理喻
她在等你穿过时光的障蔽 在着无人的孤旷 牵起你枯木般的手 凝望你无光的眼
你的老师的承诺 是导你入纯净之境地 他食言了 大梵净天 是不可言说的秘密 天机在它开启的刹那就湮灭了
你的教主的幻境 是引你入无为自在之所 他骗了你 战火连天 世界那么大 一张纹枰都放不下 惶论无为的天地
幸好 你在一切破灭前 遇到了爱情
就象地球毁灭前最后一次眺望日出
我们从不期待永久的慰籍 只希望形神俱灭前 努力握住你的手
你在面目模糊 鬼影幢幢的棋室厮杀 平安时代的白衣棋士 镰仓时代的浪人 昭和时代的庸人 你稀罕你的十连霸吗?

大师辞世，翻来这部电影看。第一次真正的为一个人漂泊在外没有回到祖国而庆幸。千百万中只有一棵幼苗有可能长成参天古树，若是落在贫瘠的土壤里，还扰其清净，遏其生长，践踏摧残，甚至不练根拔起就不罢休，又哪能得此超然脱俗境界之人？想想对岸的陈省身、木心，又想想这边被卷进暴风雨中的陈寅恪、老舍。。。旷世之才应该脱离时代和地域的束缚，更不应收时政和权力的影响，他们是全世界人类的财富，要由全世界共同出力提供给他们最好的环境来发展，又怎是国家的界定可以圈住的。

王昱是一个了不起的摄影师。中国电影这些年，我还没看过比《吴清源》更了不起的摄影。王昱三颗星。
田壮壮和阿城的选择性失明。偏拍敏感题材，拍围棋天才偏不拍围棋，一到紧要关头偏要切换镜头，偏不讨你喜欢，偏要让你睡着。你们行，一人一颗星。
五星够了。

好容易看完了，只有一句话：一坨狗屎！
不想说别的，对于一个时代最著名的围棋宗师为主角的电影，捏棋子的时间不超过十秒，与下棋有关的东西寥寥几笔，我不是怀疑，而是确定，这个有屎以来最屎的狗屁导演，根本不知道围棋是啥玩意！

一句话评论：长镜头、中景、人文关怀，我把这部电影依然定义为有着田壮壮明显风格的电影，我喜欢用静谧、流畅、风格化这个三个词来描述这部电影所给我的印象，它不失为一部好电影，却需要我们做足功课，静静观赏。

这是我很期待的一部电影，虽然在今年的上海电影节上错过了它，但是碟片一出，立刻收藏，看过，对于不太了解吴清源一生的观众，这并不是一部很好懂的片子，说它不好懂，并不仅仅是因为叙事或者剧情上的晦涩，而是因为田壮壮用最纯粹的电影语言拍摄了一部他心目中的吴清源。
在国内导演中，我没有发现还有谁比田壮壮更爱用长镜头了，这部电影中依然充满了长镜头，只是田壮壮的长镜头不像侯孝贤的那么充满了人文关怀，也没有小津的简约和雅致，他更多的是强调通过长镜头，将人物的内心变化和环境氛围结合起来，于是在他的作品中，我们看到了每一个镜头都异常的漂亮，摄影机体现着关于记录美学的意境。
其实这种记录美学，在田壮壮的很多电影中都有所展示，从早期的《猎场扎撒》、《盗马贼》，到《蓝风筝》，还有最近的《德拉姆》

吴清源：有意思的传记片 从节奏到节奏
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