个人比较喜欢的谈话节目《圆桌派》和《十三邀》，可能因为两个节目的谈话人都是读了一堆无用书的该死文人的缘故，两个节目都有各自的"傲慢"，《圆桌派》较《十三邀》还好，多少还是明白些做节目还是要服务一下观众的浅显道理，还有着我讲的道理你听不懂，我就再给你解释解释的耐心态度，尽管这种态度中充满了妥协。《十三邀》就放飞了自我，对于观众的定位大概是“都说云者痴，不用人解味”。节目的主题围绕着“这是个人尽皆知的操蛋时代，可是所有人又都是这操蛋浪潮的推浪手”，许知远不明白
许知远这次没有自我发挥太多，教授的镜头给得很足，访谈期间也不抢话，问出来的也都是作为崇拜者想知道的，虽然明显能感觉到采访思路被《终曲》牵着走了，但还是问出了新的东西。
教授作为一个癌症患者，把人类比作大自然的癌症，总有种黑色幽默的绝望。他反战、反核、反民族主义，年轻时写了“Is war as old as gravity?”的War & Peace，控诉海湾战争的法语饶舌Triste，以奥本海默的演讲为素材写了《奥本海默咏叹调》，但慢慢地，他开始追溯人类起源，沉迷于寻找永不停止的声音，走向了空灵的音乐风格。
九月尾了，《十三邀》尚无新的内容推出，不知道算不算一个小断档。
和《十三邀》息息相关的单读，单向空间比较活跃，直播做得很棒。
最近看《把自己作为方法》这本对谈书，受益匪浅，难得有人把事情说透，剥开遮遮掩掩的表皮，让人看到一点通透的东西。
项飙那一期真是余音之后又有回响，几乎成了一个现象级的事件，有点当年木心横空出世的模样，字字入心，段段通透明晰精准。
希望十一长假能看到新的《十三邀》。
坂本龙一冰冷、痛苦、脆弱、无力、沮丧，这是对人类群体的悲观。
贯穿采访的一个困惑是——
他在为别人的电影配乐的时候，总能作出激情澎湃的音乐。
但是做自己的作品的时候，却非常冰冷，那种音乐听起来是属于宇宙的，而不是献给人类。
有人猜测，是纳粹利用切格瓦拉的音乐来煽动民众。这让他很反感。
他非常清楚音乐的力量，所以他选择了随机创作，避开了情绪音乐。
这个答案细思极恐。
这不就是《香水》？
人类群体可以被很多东西煽动，音乐绘画电影词语甚至是香水的气味。
《十三邀 第四季》能否顺利地达到理想的世界，其最大的不确定性就来源于里头的人
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