好的美国喜剧电影

说实话，这个有点绕口又有点别扭的名字还是挺吸引我这个上了点岁数却又不甘心服老的伪文艺中年老少女的。关于不服老这个事儿，大概也可以从前面的这一句贯穿里面强撑的肺活量中看出点蛛丝马迹。至于其他的，不说也罢。
一直都喜欢这类接地气儿的片子，简单真实不油不腻，近乎白描的叙事风格，朴素干净，却又贴近人心。不得不说，有些土特产式的独立电影，比圈钱的商业大片，更具魅力。
毕竟，有人拍电影是为了赚钱，有人则不。
永远第一名的杨晋和永远倒数的王小波，因为班里一帮一的关系，成了好朋友

在清华文图看的，本已是放到第二部准备走了。却突然听到熟悉的方言。竟然是我们运城话！
马上百度了下，导演是在平陆拍的，运城市内靠近大山的一个县。
全场观众不断在发笑，我却在内心不断感叹，他们的对白，真真就是我们小时候。我小时候就是那样过来的，儿童的语言简单，在言语间常常停顿若有思索。
我却不觉得好笑，而是真切的感动，感动到原来自己的家乡可以这样被呈现出来，原来自己的童年也可以这样被再现。
包括里面许多孩子家长的话语，非常真切，人们观念的狭隘，问小孩子的问题常常就是“你爸是做啥的？”“你屋在哪儿？”“你在你班能排第几？”之类的问题。尤其是父亲打骂自己的儿子那段，把他板凳踢翻，他还在那肆意哭，连哭声都是那么像，父亲的打骂就更像了。运城人民比较常年在内陆视野狭隘，教育子女都是一样一样的。
只是深深感动于，原来也可以为家乡做点什么，呈现出家乡的面貌。为导演和家乡致敬。

目前为止看过最好看的儿童电影。比《菊次郎之夏》更能打动我。不是去展示儿童人性之美，而是把自己知道的那一点讲出来。因为就是在农村，所以场景在身边随处可见。就在我敲下这段话时，从窗外传来了小孩说话的声音。
我循声向外看，天蓝，光亮，正值冬日，显得清冷。狗在吠，收废品的喇叭喊叫着，摩托车的嘟嘟声渐渐远去了。村里死了老人，有丧事，奏丧乐。街上因为今天久违了的阳光冒出一群孩子在大喊大叫。
我也就想起我的童年来。
这部电影很真实，也很诚实，没有去刻意强调一方去达到表达特定主旨的目的，而是简单的平淡地讲了杨晋童年的故事。
整体感觉很淡，包括动画也没什么技巧，配乐也很淡，并不特别抒情，催人泪下。但看过之后会感觉像是回顾了自己的童年。我们会第一次独自离家出远门，第一次住在朋友家，第一次遇到家庭的困难，第一次和最好的朋友分别，第一次感到自己的成长。
其实我是认为这种影片不必抒情，情是自己的。童年最是无限美好，现实生活还得继续。这样看起来，这倒不像是一部儿童电影，更是导演杨瑾对自己童年的回顾

苏珊·桑塔格是战后美国知识分子中的一位，以前偶然读过关于她艺术观的介绍，感觉很有立场，不过某种程度上也很奇怪。她认为，艺术没有承担社会责任的义务。
从哪说起呢……年轻导演的第一部电影有自己的影子大概是自然规律吧，因为记忆无论如何都是财富，加上还没有开挖，里面是肯定会有宝贝的。仔细想想，用童年经历解释这个片子里的七七八八，也完全说得通。比如“背了那么多地名结果一个地方也没去过那有什么用”这种话，我们用一点想象力

换做以前，估计我是是不会愿意看这样的电影的，看得电影少，很多还是商业属性非常强的电影，华丽的道具，面容姣好的演员，各种浮夸绚烂的情节设置，鲜花浪漫，失忆车祸各种狗血剧情······着大概就是当时我看得最多的电影吧。所以这样的电影，我当时感觉都不是电影。
可是以后慢慢看得多了，也开始愿意去耐心得去体会这样小众又真实的电影带来的感动······感觉很微妙。
我 觉得我记忆力跟这个最相近的就是岁月神偷了，不过岁月神偷还是没有这个那么真实自然。说实话，其实片子的演员，感觉大家估计大部分就是当地的村民，因为表演都有点生硬。最好的就是王小波了，真的很鬼马，很可爱······杨晋也确实能给人那种读书好，内向，但是还是好玩的感觉。他陪小波去家里，去奶奶家，去舅舅家，都没有主动叫过人，也几乎不怎么释放孩子的玩性，但是去姐姐家就不一样的，还是个小孩子，碰到同辈的人，才敢放得开。
我其实一直都不懂为什么给电影叫这个名字，也不懂这部电影一开始要展示的是什么，不过两个小朋友一起玩闹的场景

《有人赞美聪慧，有人则不》当你听到家乡话 就是别样的感受
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