一个失手杀了孩子父亲的年轻母亲，在一个雨夜把孩子抛弃给了教会，而后又回去寻找孩子并想给孩子找到一个好的抚养家庭。一个不惑之年一事无成、妻离子散的大叔和一个从小被母亲抛弃在孤儿院的小伙，在雨夜捡到了被年轻母亲抛弃的婴儿，想把孩子卖了赚钱！三个生活在社会底层的小角色因为这个孩子产生了交集，走上同一段旅途。从最初僵硬的隔阂到最终走进彼此的内心，胜似亲人。但三个人冥冥之中都得到了自己修行的恶果，故事在母亲赶往与自己孩子见面的路上结束，给人留下了更多的遐想
本片问题
本片依旧延续了是枝裕和以往作品的风格，从人物的普通生活行为中，去挖掘出人与人之间的温情，进而打动观众。但是很可惜这一次手法并没有很好地奏效，主要问题出在以下几个方面：
1. 剧本台词设计不够细腻，甚至有逻辑性问题。比如摩天轮片段中东洙对素英说：“你抛弃羽星，是因为不想让他成为杀人犯的孩子吧？”。这样的台词，经不起推敲，更加不可能打动观众，无法代入到故事中。
2.每个人物的刻画都不够深刻，这不是描写他们的日常行为就能做到的。他们的行为是否能反映他们的为人
虽然从头到尾都在讲述这位母亲的不称职，但是看到最后，其实感受到的是另一种母爱。没有正面描写母亲对孩子的爱，但是导演给出的思路和母亲为何抛弃孩子的对话，才正真表达母亲的无可奈何，毕竟杀人了，不想孩子有一个杀人犯母亲。
整体表现手法很韩国的电影，最近韩国出了不少这样的电影，虽然题材上有点区别，但是整体风格和走向很类似，之前《担保》也是属于先抑后扬，都是从一个不起眼的底层生活开始，人性阴暗面的描述，故事经历，升华到人性的伟大，让人整体感官上来一个大反转。虽然曲折的故事
是枝裕和再次捡起拼凑家庭，说实话，看到了很多熟悉的影子，总有情绪的空镜和近景特写，结尾让一切慢慢流淌漫延……还是很美，还是让人思绪万千。
但总体水平还是不如之前了。我认为首先是故事情节的简单与过多巧合，这也变相让深度不足；其次编排上，仅仅是把故事讲清楚却少了点睛之笔；再者是对问题的探讨———男性在家庭中的缺失，堕胎与弃婴，孩子的抚养，诸如此类都仅限于提出而不探讨与解决。最后集体反省来推动结尾的90%完美也略显刻意了。
掮客背后的中国人观影逻辑
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