先看了德国版的《红字》，再看这个版本的。觉得这样的顺序很好的帮助了我去了解这个故事的完整性。前者留下的悬念这这部里面都得到了补充，一个好的结局，一个不好的结局，亦满足了对悲喜的双追求。
丁牧师的布道看的我心潮澎湃。好像看到了那种信仰的力量。
相信一切都是神的旨意。
你的突然出现让我觉得这是一个美妙的惊吓。
我们的内心是来自天堂真正的声音。
谁能说在神的眼中什么才是罪？
丈夫的复仇之心亦是黑暗中的赎罪。
A (adultery:通奸）
男主这么帅，怎么在剧里就一身衣服，一年四季从头穿到尾！虽然很好看，很帅气，但衣服也太少了吧！牧师收入不低啊！就是那个镶满扣子的黑色皮衣！里面白衬衫，黑裤子黑长靴，是很帅，但是再帅的衣服看久了也会审美疲劳啊！这是牧师的职业装吗？从开头他们相遇，到结尾孩子都2岁了，三年来就这一件衣出门的衣服吗！除了他在家的时候有黑马甲和白衬衫背带裤两身衣服之外，再没有别的衣服了。
相反女主，就至少换了六套裙子，去教堂的时候黑裙子白蕾丝领子双排扣，给男主送书的时候纯黑裙子
一 丁梅斯代尔该给珠儿抚养费
没看过原著，就电影而言，男女主的爱情读起让人来荡气回肠，让我沉迷了好几天，男主的帅气深情温柔和勇敢担当也让人心动，特别是那句压低声音带着怜爱的“你为什么不告诉我”，让人听着都酥了。但觉得男主精神上做的够但是经济上做得不够，珠儿长到七岁，不知道原著里面男主有没有给过抚养费(好像是没给，因为梗概上说女主一个人在偏远的小屋做针线活为生把女儿养大，男主干嘛去了？光在家自责受精神上的拷问？那也太不负责了)电影里面是没有。
Retelling a novel in a film adaption can be challenging. One needs to consider casting, as well as the context and setting of the story and more. Most important, the main theme should be faithfully represented. Nathaniel Hawthorne’s novel The scarlet letter (1850) and Roland Joffe’s film (1995) of the same title have certain things in common: both feature the hardened life of Hester Prynne, who commits adultery in Puritan Boston in the mid-seventeenth century. However, the differences between the novel and the film are so prominent that the film can be a problematic retelling. The novel reveals the tragic lives of the characters – Hester and Pearl Prynne, Arthur Dimmesdale and Roger Chillingworth – as the inevitable result of the narrow and relentless Puritan society in the mid-seventeenth century. The film, in contrast, gives its leading roles unrestricted liberty, both phys
《红字》，是美国小说家霍桑最著名的作品之一。这里要和小说进行比较的，是1995年黛米摩尔主演的电影版本。
同样是《红字》，故事框架似乎差不多，但是就像我以前提到的《活着》的电影和小说一样，《红字》的电影表现的是现代得多的东西。不仅如此，为了影片的票房考虑，电影中还增加了许多商业元素。借用我同学的话来说，就是以为买错碟了；简直面目全非……小说原著的文笔流畅，但是由于作者的时代局限性，也就是其个人对于未来发展的迷茫，所以看起来十分压抑。电影就要酣畅许多。明显的一点就是，影片中的牧师，比我想象中要狂野许多，看开头的时候，我还以为这是一个“红字”和“皮袜子”的混合体呢。
从表现出来的思想上看，原著主要讨论的是人的罪，即人皆有罪。而通过赎罪和将罪行袒露出来，可以使灵魂得到升华。这和作者本身是清教徒身份以及对家族以前犯下的罪过产生的宿命感分不开的。而且，作者虽然觉得当时对人思想的禁锢是不对的，但是，他对变革也抱有怀疑态度。但是电影就不一样了。时代向前推进了不是一点半点
红字：我看的只是Gary Oldman
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