除了女主很漂亮,这部乃至洪尚秀的所有电影,到底好在哪?
简单随意不做作吗?这显然只是必要而非充分条件,换句话说,口水诗人人会写,凭啥是乌青杨黎冒出头来呢?对男人这种动物不留情面的解剖?讽刺意味自是洪氏标签的一部分,但要比振聋发聩,怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧?推拉镜语有特点?风格自然有风格,但阿巴斯还不是也不用正反打?达内娄烨还手持到底呢。退一步讲,搞点快速剪切之类的花里胡哨,难道洪尚秀的作品就会打折扣吗?
所以,问题的关键到底是什么?就拿《惠媛》来说说看。
虽然坚强,但还没有坚强到可以没有爱;
虽然孤独,但还没孤独到孤家寡人;
虽然独立,但还没独立到可以独自面对整个世界。
人与人,爱与被爱,如果每一对夫妻都能坦然的交流,即使无法填补对方所有的空白,在心灵的某处忧伤应该也会可以被抚慰吧?总是太轻易的放手身边的某些,转而去追求那些可能会美好的些许未知。永远不能被填满的人的内心和欲望,就像是那个传说中才存在的永动机,不停地驱赶着自己走向已知的未知,未知的已知。人们说射出的箭是无法回头的,真的就是那样,与其最后悲悲戚戚,倒不如一开始就不去转身。送给,孤独着、奔跑着的海媛,谁都不属于的你应该注定孑然。
手拍的风格总是有点不加修饰的感觉,比起完整的电影更像是细心的记录,女主侧脸很漂亮,像极了孙艺珍。男主像极了士兵突击中的连长。
即便这次将视角纯粹的放到了女性,这几年洪尚秀的电影真是几乎一个样子,或许他永远都在拍一出戏,但你还是不得不折服于他创作剧本的能力,以及与之适合的自我风格。
这样的导演可能拿不了熊狮叶子,但却会一直拥有固定的观众群,最后亦会在电影范畴内拥有自己的固定地位。
此外简·伯金 Jane Birkin的出现也算个小惊喜。
《惠媛》是一部什么样的电影,洪尚秀是有个什么样的导演,相信大家都很清楚。这次要换个方式,先从八卦讲起。
前段时间,俩朋友在网上吵了起来。一个转述说,有ABC朋友跟国内独立导演做事,听闻圈内丑事几桩,当时就震惊了:原来独立圈男性电影人如此败坏。另一个很无语,直言这不是圈子的问题,而是人的问题。况且和主流圈相比,更有几十上百倍的差异,难不成要搞“窃钩者诛”。
就着这件事,我也想到洪尚秀和他的作品,包括这部《惠媛》。由于几乎写过每一部洪尚秀电影,不少人就好奇道
惠媛是谁,惠媛并不知道,其实连洪尚秀也不清楚。
惠媛任由一个导演摆布着,她知道没有明天,但又走不出这个导演的世界,准确的是说,走不出自己的世界,她需要一次次通过碰撞来找寻自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我,拿来向观众发问,而那个导演是洪尚秀现实存在的自我,所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。
存在皆虚空,但万事有因果,柳暗花明处,自有一村矗。人类的情感象是一个秘密的后花园,人们总是绕也绕不出来,但就在生临绝境时,你就会看到一扇门向你打开,或许这是物化世界给你的一条生路,或者又是一种更深梦境的延续。洪尚秀电影里的情感游民式人物,永远会在转角处发现一段新的恋情,但那只是个转站式的,就好比人的生命,电影中说道,人每天是在不断的向死亡走去,所以最主要是要随心所以,而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。
酒店,旅馆,小巷,啤酒瓶子,音乐,暖场的客气,散场的争吵,忽如其来的热吻,瞬间崩塌的爱情,等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中
去年夏日國際電影節,看了洪尚秀導演的【他鄉的女人】(In Another Country/Dareun Naraeseo),覺得挺有趣;於是今年在國際電影場刊見到他的新作【白日夢女兒】(Nobody's Daughter Haewon),就決定要買票進場觀賞。
故事以日記形式敘述。一開始,女主角 Haewon 的母親要移民加國,令她覺得很寂寞。之後 Haewon 遇見法國來訪的影星 Jane Birkin,聊起要當女星的夢。到後來,Haewon 決定要結束跟教授的不倫之戀,可是二人的關係卻是剪不斷、理還亂。最後,Haewon 遇見一位來自聖地牙哥的教授,更考慮要跟他結婚……
自己對洪尚秀導演所知不多,只聽說過他的劇本對白多,故事結構鬆。若是這樣,【白日夢女兒】便秉承了他一貫的風格。在九十分鐘的電影裡,栗看見一堆人來來往往,一邊喝燒酒,一邊聊些不著邊際的話;有些場面頗有趣(例如教授要 Haewon 扮在酒館門外與他偶遇),有些卻老土得要命(栗受不了那些夢裡夢外的場景),總的來說,值得回味的地方並不多。
大概栗習慣了看勵志片,覺得每齣電影都應該有其中心思想,所以看【白日夢女兒】看得有點不自在
《不是任何人女儿的海媛》
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