【绝不是影评系列】
黑店分好多种，最常见的黑店就是饭店。从小到大，我家的一个光荣传统就是上饭店，又名下馆子，因为小学时住五楼，那个房子小的可怜，厨房就小的更可怜，外加是顶层，一到夏天，在里面做饭简直就是洗桑拿，从那时我家就频繁的去饭店，一去就吃土豆丝，饭店的服务员见了我就说，那个土豆丝小男孩又来了！当然还吃鱼香肉丝干炸里脊红烧豆腐之流，总之就是那几个菜，这个习惯一直保留到了大学。
说起长清商业街的饭店，不得不说的是小胖川菜，我们伟大的416第一次去的就是那个店，当时觉得还行，没想到它后来堕落了，变成了家黑店，就是那次“信管二班史上第二大规模聚餐”，那个两吃里脊做的啊，我就不说么了，反正抢慢了就一口吃不上了，就连脸皮厚的都只能扒拉两三块。
当然还有著名的什么主席餐厅，燕青同学老家开的饭店，我们就去了一次，吃得那叫一个囧啊，砸店的冲动都有了。
不过这些比起那次校本部二专业聚会，实在是小巫见大巫。
话说那次，著名的人民币同学，给我们兴致勃勃的说，“我知道有一家店做的挺好的。。
《黑店狂想曲》原本的名字是《Delicatessen》，直译应为《美食店》，译者却翻译成了“黑店狂想曲”。狂想曲三个字用得非常妙，蕴含了本片中声音元素的使用达到了非常高的水平这一特点。以下将通过音效、音乐和符号化的人物来分析这部影片是怎么完成这一首“末日狂想”的。
一、音效：无限放大的感官体验
整部影片当中的音效被放大了，给观众了一种贴耳听的惊心动魄的感受。一开场动效声就非常大
看起来很像一部黑色幽默剧，结果是好莱坞的爱情片外面套了个法式荒诞剧的壳，看是很好看的，回味是没有的。
导演对童年玩具有很深的眷恋，和爱美丽一样，有许多导演戳印在里面，水管，玩具，离奇的精巧机关。
为什么要拍电影呢？为什么要有电影呢？我想啊想，最后自己给那些导演大叔们找到一个理由——一定是在他们的脑海里有什么想法蠢蠢欲动，憋了很久之后某一天哇一口吐出来，就变成了银幕上会动的影像。
所以有奇妙的导演才有奇思妙想，才有像做梦一样脱离常轨的荒诞好玩的电影。
王小波说小说就是要好看，真是金口良言啊。电影也是一样，不好看干嘛死盯它两个小时呢？
没看黑店之前，疯狂的石头是我爱的经典；看过黑店之后，石头就真的只有石头的价值了。
石头是对白与情节并重的，里面的人物因此有一些不必要的罗嗦，虽然也是让人莞尔的罗嗦，比如那个败家子厂长儿子。可是黑店有废话监测仪，谁胆敢讲废话，监测仪就会蜂鸣！
黑店里的对白像梦里一样少，全赖细节的矛盾无稽、肢体语言和面部表情的夸张丰富撑足那些搞笑的情节。
石头中还有一些对白如果脱离了我们这个时代背景和文化背景就失去了可笑的意义，比如城管文明执法，我敢打赌在中国住过3年的老外也听不懂这句话有什么可笑的。可法国人可以营造出完全遗世独立的氛围
法国电影《黑店狂想曲》是由让-皮埃尔·热内，马克·卡罗联合执导，多米尼克·皮诺，嘉联·维雅主演的奇幻喜剧影片，1991年4月17日在法国上映。本片属于超现实的幻想喜剧。
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《黑店狂想曲》正如这部电影的名字一样，这是一部发梦的黑色童话电影，导演塑造了一个极端架空的末日世界，主打复古糖果色的美术和布景，荒谬戏谑的情节，形成一个深不见底的隐喻。在那样一个世界，有着无尽的诙谐与哀伤，人人只为自己。但那个世界里的每一个人都是身不由己的承受者，而唯一的男女主角的爱情便是导演不忍杀戮的希望
本片的风格属于超现实的幻想喜剧，没有明确的时空背景，只知道故事中人因经济萧条，以吃人肉维生。开肉店的屠夫拥有一栋房子，里面住了几户怪里怪气的“自已人”，他们都希望吃到别人身上切下来的鲜肉，若没有新鲜“货源”的话，他们宁愿牺牲自已人也在所不惜。前马戏班小丑路易本是他们的囊中物，不料屠夫的女儿爱上了他，并助他逃过一劫。全片剧情发展天马行空，不太讲求逻辑性，但却特别重视诡异气氛的酝酿，好些逗笑片段拍得极具神采，像随着电视上播出的音乐测试弹簧床的一段
黑店狂想曲：在乌七八糟的莫名其妙中欣喜若狂
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