兴许是年纪渐长的缘故，竟然感到了星爷心中的一声叹息，星爷和卓别林在心里诞生了喜剧的黄金时代。今日这部电影的导演Buster Keaton连星爷，成龙也以他为顶峰争相模仿。
星爷和卓别林的喜剧色调各有千秋，这青菜萝卜都很爱，喜剧之品味高低纯属个人口味，喜剧也适合我这样的俗人津津有味看下去，只是才明白卓别林快乐与辛酸交织的表演、星爷不可逾越的无厘头演技，里面有多少遗憾，多少哀愁，多少苍凉，唯能在心里起伏。
这部电影以南北战争为背景，男主人公Johnnie是将军号的员工，深爱着火车和未婚妻
我的原则是经典电影的含义就是：你可以再看一遍。
今天很是无聊，大晚上的还要上什么密码学，无聊到极点了，于是打开放在书包里的《看电影——午夜场》随便的翻看着，看到了一篇关于法国电影资料馆的文章，很是感动，因为朗格鲁瓦的做法居然和我相似。
我不想说朗格鲁瓦如何如何，因为我并不了解那段法国文艺青年们的历史，我只是略懂一二，皮毛而已，但忽然发现自己的想法有时会和历史名人如此的相像。
朗格鲁瓦作为法国电影的先驱人物创办了法国电影资料馆，把30年代几乎所有的默片都收录其中，每天也会举办观影活动，到场的也都是日后可以独当一面的大师们，戈达尔、巴赞、特吕弗……
朗格鲁瓦放电影的方式比较奇特，不是一晚上放两部电影，而是一部电影放两遍。
还是那句话，优秀的电影都值得你去看两遍。
不为别的，一部经典电影之所以广为流传，不是因为一个人看了之后说：“这部电影，很棒，值得一看。”而是一个人说：“这部电影里有一些东西，一些我还没有看明白得东西，我要再看一遍！”
1917年，家庭演出破裂。伯斯特来到纽约，在罗斯科（肥仔）·阿博科尔的考米奇电影制片厂工作。年末，又随阿博科尔和制片人约瑟夫·申克去加州。和阿博科尔一起工作数年，他像过去献身舞台一样地学习电影技艺。1921年，在申克的支持下，他决定单干。之后一直到1928年这段时间，申克始终是他的良师益友，也是他的制片人（同时也是连襟，他们分别娶了塔尔梅齐姐妹），他主演了二十多部短片，其中大部分是他自己导演的，他享受了充分的创作自由。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）
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说到基顿，看过他电影的影迷们不难发现，从他真正开始成立自己的电影厂后，其短片作品们能做成一个大合集，但长片却并不是太多——尤其因为他的黄金创作期较为短暂，主要集中在1920-1928年这一期间，因此他的高质量长片也不是太多。而«将军号»，这一作品更特殊在它称得上是基顿电影生涯的分水岭，这部在上个世纪20年代称得上是大手笔、大场面的影片，在当时却遭遇了滑铁卢。直至今日，在上一次放映散场时
Allegedly, the deadpan cinema generalist Buster Keaton’s crown achievement in strict terms of the values of its production scale, action set piece arrangements, logistic involvement, THE GENERAL is actually more of a crackerjack adventurer than an outlandish comedy as one might perceive.
为将军号打call——黄金时代下巴斯特•基顿的长片
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