想象一下身处20世纪初，你是一个海员，轮船刚刚在布宜诺斯艾利斯码头靠岸，你就飞奔着去寻找你的美丽恋人。在一个充满汗水与烤烟气味的酒吧，你找到了她，靠在另一个男人的肩上。这时《一步之遥》的歌声响起：
差一点就赢，差一点就赢，
那轻佻而愉快的女人左右了我的神经，
她直白而强烈的主见摧毁了我的性情，
而当她 微笑着发誓说爱我，
到头来，却又是空口无凭。
差一点就赢，差一点就赢，
所有的疯狂就为那一时间的愚冥。
然而她只轻轻一吻
我的悲伤便一扫而净
心灵的苦涩也大大减轻。
这部纪录片除了穿插的好几段腿玩年的养眼探戈片段，更震颤人心的莫过于Maria Nieves的感情经历。女人因为爱情而走上探戈的道路，她跟着他成长，满足于陪伴左右，但是他成就了她，但也毁了她的生活，她以他为天，他却只把她当所有物，那么理所当然。'She thinks I belong to her，but I don't belong to her，and she belongs to me！'这么大男子主义的言论真是震惊到我了。于是遭遇感情的抛弃，她痛苦却在愤恨中燃烧升华了她的舞技。此情此景有如李莫愁的转变，他们不再亲密无间，不再眼神对视，不再有所对话。但是神奇的是他们依然在那几年里配合的如此默契，除了专业性，我想大概他们在探戈中传达着留恋、愤恨、报复、安抚、不屑、不甘、不舍，就是如此交融在探戈里。摄制组的评论很有趣 － they are connected by their disconnection。在舞蹈里，这恐怕也只有探戈能够维系这种形式的两个人，他们用身体感受对方，感受你进我退，你退我进，势均力敌。这段时期我觉得是这两人关系最有趣的时候。可惜好景不长，终究连维系两人的探戈舞伴关系也被切断了
一开始没有意识到是一部纪录片，以为是什么爱情片，开头两个人分开采访也就暗示了两人之后的分道扬镳。人都是相互成就的，像国标这样需要舞伴的舞蹈更是如此，两人之间是相互配合，相互回应。
胡安一直说什么“我塑造了她”，真是自我意识过剩，这个人是个纯粹的自我利己主义。自己想追求舞蹈，就找了还只有14岁的玛利亚，想要不一样的舞蹈体验就抛下玛利亚一个人去巡回演出。没有找到更合适的舞蹈就又回来找玛利亚，结婚了又不认，自己又跑去结婚，想退出舞蹈就自己一个人跑了，啧啧啧
一次沉浸性的舞蹈体验，看到另一种南美的生活，跳一辈子的舞蹈。演绎两位舞者的舞蹈表演、灯光、运镜都很华美。
电影用访谈和故事性的舞蹈来记录，看到两个舞者的童年、青年、中年，最后老年的本人出场。制作时肯定先拍真人，然后再补拍设计的内容，最后剪辑到一起，全靠团队的构思补充。倒数第二个镜头是女舞者在出租车里抽烟，镜头拉远看到了布宜诺斯艾利斯的广场。终场画面是两者分别走向了舞台两侧。
有时候不用偶然想象那种的苦大仇深，讲一个兴趣使然的，有趣的故事即可。
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开场，年过八旬的玛利亚一袭黑裙，为自己描眉点唇。特写镜头里，清楚地看到她的头因为年纪的缘故会不自觉地微晃。但她优雅的气场，却超越年龄，让人无以抗拒。西装革履的胡安在舞台另一侧出现，两人上前，起势。
距离他们第一次共舞，已经过去了半个世纪。这真的是一个奇迹。
这一对搭档这么多年来经历了多少风雨啊，一如影片所说，在一起跳了五十年，还有什么情感没在舞中表达过。看他们起舞的片段，二人真的是融为一体，身体紧贴以相同的节奏进退，脚步纷飞却丝毫不乱，每一个眼神都恰到好处。然而这一对默契的搭档，却很有意思地表现出对往事不同的记忆和迥异的看法，影片也特意不让现实中的两位老人同框。联结，却也疏离；是搭档，又有超越搭档的情感存在，这，才是他们故事的特别和精彩之处吧。
无疑，影片是更侧重对玛丽亚的人物刻画的。她的成长，是这对搭档变成传奇的重要推力。电影中舞蹈色彩在不断变化，以表现她人生的不同阶段——年轻时她对胡安是倾慕，是单纯的爱恋和追随，舞步也就轻盈且缠绵，二人在小路上跳起雨中曲，她的布拉吉旋转膨胀如她的心
《最后探戈》上映的6年后，胡安于2021年去世了，电影中的他以雄心勃勃的探戈改革及推广者、坚定不移的野心家、多情的男人形象出现。
和胡安相比，玛丽亚似乎有更多的挣扎和纠结——没有孩子的遗憾，胡安的花心、与胡安的分手、胡安听老婆的话而选择不再与搭档了几十年的玛丽亚合作……
很长一段时间，她的快乐与悲伤，甚至最引以为傲的舞蹈，都受到胡安的影响，她表现得像胡安的影子。
从阿根廷到美国，在这个把探戈和自己推向世界的过程里，想必胡安也有痛苦彷徨，但他没有在影片中表达出来
【最后探戈】有种遗憾叫求不得
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