让·雷诺阿，培养又影响了一代又一代电影大师，看了百度百科《浙江社会科学》的评论，这个媒体很有意思，说了半天，我愣是没明白他要搞什么。他说诗意现实主义是幻想与超现实。之所以这么评价，是因为让·雷诺阿大师并没有获得重要奖项，也不知道这评价是哪里抄来的还是哪里抄来的。诗意现实主义显然受到德国表现主义与苏联蒙太奇的影响，它的特点是优雅，不要理解为漂亮。
让·雷诺阿，现代电影的前哨战（这个评价可不是谁都担得起），无数大师致敬的大导演，在我第一次观看1937年的《大幻影》时
影片以第一次世界大战为背景，讲述三名法国俘虏在德国集中营越狱的故事。
三名法国飞行员在一次任务执行中被德军击落，波迪奥、迈克和罗森塔尔三人被带到战俘集中营。波迪奥与德军监狱长罗芬斯坦都是贵族出身，有着共同的政治见解，二人在狱中成为朋友。三人随后发现狱友正进行越狱计划，他们挖出一条逃跑的通道。迈克和罗森塔尔也加入了挖掘行动。最后他们集体越狱，德军全力追捕，在逃亡中，波迪奥被罗芬斯坦击倒，两名法国俘虏迈克和罗森塔尔逃到一个德国农妇家中，在她的帮助下，二人经过种种波折逃到瑞士。
本片是最早的越狱片之一，被评为最伟大的“越狱电影”之一，同时也是导演让·雷诺阿的反战杰作。
黑白片看起来比较有张力，景物啊人物啊桌脚啊看起来比较有棱角，比较有对比，而彩色片看起来比较圆滑一些。
黑白片不是我们看到的正常颜色，而黑白电影给了我们独特的感受，就如同抽去了血液，只留下根本的血管。比喻不是很恰当，但给我的确这个感觉。
以上与本片无关，但是我在看本片时候的感受。
古版《越狱》
22个爱之夜
“战争结束了，我们就不被需要了”
不让囚犯们吹笛，他们就打鼓
集中营，越狱。那些战俘很快乐的样子，少有悲伤。
有一个说英语的，被射中了胃，死之前对那个德国军官（穿得像充实的呆企鹅）说“一般的老百姓死于战争是悲剧，但对我们来说，死于战争是很恰当的方式。”军人就是有这种准备。
最后那段，两个法国逃犯被一个德国农村寡妇救下，其中一个在令人孤独的圣诞夜与寡妇有了爱情，离开时说战争结束后会回来。最后他们走了，进入瑞士境内，免于被发现他们的德国军人射死，看来德国人还是很守国际法则的。
我只看了后面半小时，前面的时间，都在睡觉了。有时候醒过来，还是看不进去，一下又睡了。所以这部片子要重新看了
只有当人被俘虏的时候，才有时间去思考生命的意义呀，以及寻欢作乐吧，爱国主义和民族主义几种种的对于生活的渴望啊，它交织冲突着，所以说战俘是一个非常有意思的群体，那么那些尽管他们的人只要给予他们人道主义的关怀，那么这个情节就会爆发出思想的力量以及行动上的独特性，那么这部影片就很合理的展现出这种独特性，给战俘以自由的空间，他们自由发挥，这个曹玉也让他们有时间精心的准备，所以这个电影就诞生了。
“大幻影”殿堂级！《幻灭》电影剧本
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