看的我困的厉害，可能因为太晚了的缘故，但是的确算是好电影，尤其是1990年时，足够紧凑的剧情，经典的恐怖气氛渲染，比闪灵的风格好多了，因为闪灵更早，放在现在来讲《危情时日》仍是一部值得翻看的好电影。但是我貌似现在对惊悚片的定义局限在了剧情的最后反转上，这部电影我可以猜到结局，其中的渲染也没有让我感到真实的恐怖，但毕竟是史蒂芬金的作品。可惜不像其他惊悚片，看一部要看影评3个小时，然后复看电影一遍，这部就不需要了。
其实我不怎么害怕鬼，我最害怕的是某些中年妇女，尤其是处在更年期的凶残大妈，我很难想象他们竟然也是年轻曼妙的少女演变而来的。
多年前我曾经从一个恶魔手中逃过一劫，那个恶魔就是一个中年妇女。
小时候我们都很爱玩弹弓，而我就是那种胆小却又爱跟风的孩子。我曾经跟着其他的大孩子对着一头拴在树下的公牛“开炮”。
“射它”，“射它弟弟”。和我一同的两个大孩子这样喊。
可怜的小公牛，它的老二经受我们枪林弹雨的轰炸而原地狂飙。
“你们这帮烂孩子，竟敢打我的牛.......”正当我们打的起兴时
斯特芬金的恐怖在于真实，故事多是发生在偏僻的地方，自然环境环绕周围。不像恐怖大片，上来就很颠覆，然后我们做好了心理准备，好了来吧来吧，看看你能不能刺激到我的感官世界，结果是看过了过，不会在你的心理留下什么印象。斯蒂芬金慢慢地给你讲故事，着急的人看不来，电影的开头舒缓的如同温情片，待你真的放松下来时，弯道一转，准备好惊险旅程吧。
危情十日是很久以前看的了，那种绝望感是我对这部电影最深刻的印象，每次我觉得作家要成功逃脱了，女护士都能拆招，老警察让我报以厚望，认定他就是解救人，结果女护士疯狂地简单，直接几枪要了他的命，天啦，一度我怀疑有个糟糕的结局。虽然大多数斯蒂芬金的电影是个积极的结局，不也有宠物坟场这种可怕结局嘛，谁知道这是不是呢？幸好，最后还是积极结局。
哎！
卡司升起来的时候最后一个角色就是：Misery the Pig，出演人Herself。这可能是编导的一个小玩笑，也可能是出自于斯蒂芬·金写小说时做出这个命名的一种考虑。Misery作为作家笔下成功的小说角色，被病态迷恋着作家的女主角以一种致敬的姿态来命名一只猪，明显是一种讽刺，最后作家跟护士搏斗给她致命一击的也是用的一个猪的摆件，在加上misery这个词本身的含义，无不在衬托出安妮护士这个人物的变态和空虚恐怖。
［危情十日］和［闪灵］两部电影（以及小说）在一些地方有着很相近的地方，都是大雪，主角都是作家，异地小镇，甚至连独自前往帮忙结果被杀害的倒霉蛋设置都是一样（［闪灵］中的黑人和［危情十日］中的警长都傻乎乎的一个人折返结果被干掉了。。）。［闪灵］像个渐强音符，从一开始的压抑慢慢转向崩溃直至疯狂，而［危情十日］中由于安妮护士的情绪不稳，所以整体情绪是在忽强忽弱中走向最强。敲断作家脚踝这种变态的事情过后她还能像一个爱人一样亲昵的叫他，那种不以为然的心态暴露无遗，这个时候作家同她养的宠物猪Misery无异
“危情十日”一流的惊悚片，一流的女演员
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