“政治上太不成熟了”
宋薇和吴遥书记的新婚之夜，宋薇曾经的朋友冯晴岚来找她，想请宋薇为宋薇曾经的恋人，她们共同的同事、上级，现在被打为反革命的罗群说句话。吴遥说，小冯怎么能在这时候来提出这种要求呢？这个人政治上太不成熟了。他不让宋薇去见冯晴岚。冯晴岚落寞地离开了。
的确，虽然宋薇和罗群从前是同事、是恋人，可罗群已经被打成反革命，是不太可能翻案的。宋薇的新婚丈夫政治上正当红，宋薇自己也有很好的前途。这时候冯晴岚来求宋薇为罗群出头，是太不合时宜了，是太异想天开了
谢晋电影的借鉴价值
谢晋，中国第三代导演，新中国第一代导演，自从看了谢晋的《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《高山下的花环》、《舞台姐妹》等经典影片之后，我对其产生了深深地敬佩之情，从他的作品里，也看到了很多值得我进行借鉴的价值
谈到谢晋的电影，首先给我印象最深刻的时候电影故事里的人物，其次是传奇曲折的故事内容，最后，是影片所传达的思想内涵。
谢晋电影的人物特点
谈到谢晋电影里的人物，给我印象最深的是《天云山传奇》里的冯晴岚，因为这个角色集结着人性的所有美好，虽然谢晋的电影总是给人一种政治伦理情节剧的感觉，在谢晋的前三个创作时期，人物基本上都是单纯而典型的，好就是好，坏就是坏，但这并不能说这是一个片子的败笔。我想，现实生活中，需要这种集所有美好于一身的道德楷模，对当代这个物欲横流唯利是图的社会进行一次原始美好本性回归的洗礼与精神感化，当代社会，需要这样超我的人物。同时，建国初期
导演好大胆，敢于直愣愣的指出大跃进的错误文革的错误，借男主角罗群之口说出那些捍卫真理的话，不能不为之心生敬佩。导演在试听语言上的探索可以看出附有自己独特的见解，重复蒙太奇的使用令人印象深刻，而在故事框架上，导演借用三个女主角的独白来结构故事，共同讲述了一个完整的故事，正如导演阐述所说：“本片的叙述方法不是按时间顺序来结构的，是按3个女性的第一人称的叙述来结构的。”借由三位女性之口给讲述了一个关于优秀政委被冤屈划右派的故事，结构新颖别出心裁。
影片摄于1980年，以1978年冬天为时间轴，以对文革运动期间被迫害人的彻底清查和平反为线索，女主人公（组织部副部长）在推进清查过程中，泥陷于被歪曲冤枉的过往恋人的追思及自我内心的挣扎。影片借用类比，反喻和讽刺，用倒叙、 插叙、分叙以及交错的手法，通过爱情的视角表达了对文革期间人性的摧残，以及对灭绝人寰的种种行为的有力控诉！
影片虽通篇黑白底片，还是能感觉到温暖的阳光又重回大地。
大鱼大肉与咸菜窝头；会做官的人遇见会做事的人；反亲知识分子遭遇反官僚作派；现任丈夫遇到初恋爱人……冲突的镜头顿时勾勒出了事物的对立两面，影片中的矛盾亦随之铺陈展现。
当“组织”变成个别人的意志；当“你是相信你自己还是相信组织时”；当指鹿为马，颠倒是非要你立场站队，是非划界时；当还原事实，平反昭雪，依然要靠上风授意，小人见风使舵时；当义正严辞的抨击别人资产阶级思想，自己却在享受资产阶级产物带来的快感时；当反对砍伐森林去按土法炼制钢铁却被说成破坏大跃进，说成反党时；当借“四人帮”之名为政策错误替罪时
直叙胸意。一是我觉得各个人物都可以代表那个时代的某些群体。二是，相较于罗群和冯晴岚，我觉得对宋薇的刻画更有趣。首先是为什么第一次她选择抛弃未婚夫罗群，而后来她没有抛弃丈夫吴遥呢？然后，通过片子的一些细节我觉得宋薇本身有点现实有点软弱，包括调走工作、寄钱、办公室冲突，冯晴岚死后去找罗群等等，所以最后献花的时候她自己都有些羞愧了，没有跟罗群等人在一起。我觉得需要注意的是片子的旁白是以宋薇的口吻叙述的，所以我认为有为她自己辩解的地方。三是就吴遥而言
作为谢晋“反思三部曲”的第一部，《天云山传奇》大致完成了“新时期”中国主流电影的性别叙事与政治叙事模式。影片通过一个男人与三个女人的故事，借诸“意识形态腹语术”，反思了那段不堪回首却又不该忘记的历史，体现出创作者厚重的历史责任感与沉重的自我忏悔意识。
个人是历史的人质。在那段政治生活极为不正常的年代，许多像罗群这样真正的共产党员无奈成了历史暴力的承担者与政治运动的受害者。《天云山传奇》将镜头聚焦在反右运动，不讳避矛盾，不掩盖问题，以赤诚的姿态与热忱的情感
不希望重复的苦难 评《天云山传奇》
转载请注明网址: https://www.hbjiagong.com/hanju/kandianying-17464.html
