“樱花花开的时候，我就会离开这里”“天底下没有一棵樱花树不会开花”有希望也是件好事吧，现在想想，或许对恋爱什么的还是可以乐观点的，虽然不知道能不能在一起。
樱花转瞬即逝的美，美好脆弱，随风落回土里，就像叶清。
鱼不能离开鱼缸生存，徐克版梁祝里，祝英台的母亲说：“鱼离开了鱼塘就只是普通的鱼，没法在江河中生存”，不同于梁祝，结局叶清和爱人逃离了鱼缸，回到真正属于她的地方，她从来就不是美丽脆弱的花，也不是供人观赏的鱼，她是一只自由的小燕子，叽叽喳喳，疯疯癫癫，总有一天会如她小时候一样，回到故土。
看电影前期待过高还是不太好，……寒假时候，听扣子说这戏多好看阿多好看的……后来翻一下演员表，发现众多老戏骨都倾力加盟，下定决心找来观赏。再者，蜷川实花+椎名林檎+土屋安娜的组合，更增加了吸引力……
视觉上完全可以给五星，整体嘛，还是四星了，并没有期待中那样好。论剧情～实在是没什么特别，青楼女子的故事都脱不开那些调调。
视觉效果那是没话说，怎么看都华丽，眩目。美人妖娆的彩妆，艳丽的服装，场景，灯光，完全是蜷川实花路线，走马灯般更换的和服美轮美奂……加上土屋安娜国际化的样貌，椎名林檎壮丽又现代化的配乐，故事還有一定的民族性和历史性，很适合世界各地观众的口味阿，突然让我想到老谋子拍的那些大片。任何时刻播来当PV欣赏下也不错……
宣传片里面大肆介绍，各位役者，众实力派演员的加盟，也为此戏增色不少。菅野美穂的形象，真是惊艳，一开始看完全沒认出来，在我印象里，她是可爱型的阿，出镜时间不长，却是重要角色，她的激将让清叶决心做花魁。土屋安娜不用说，她的个性超符合这个角色
她的摄影作品与执导的电影都如花一般绚丽。
她的名字，在日本与艺术家村上隆、奈良美智齐名。她将女性的特质与对色彩的偏爱完美混合，尤以“花”“金鱼”“女性” “旅游地的风景”为见长，她将镜头捕捉到的明艳场景运用独特的手法打造出丰富夸张的色调，把你带入如同宇宙般浩瀚的梦幻世界。
她，蜷川实花。
如今蜷川实花的作品就如时尚风向标，被刊登在日本各大杂志上，张贴在各种宣传海报中，已成为少数的主流和非主流、商业和艺术结合得十分恰当的摄影师。2007年，蜷川实花更是涉足电影，展现了作为女性导演的才能。电影《恶女花魁》一上映就引发了一股“蜷川热”，并且在各大国际影展中深受好评。
电影改编自安野梦洋子所著同名漫画，描述的是日本江户时期，艺妓云集的吉原繁华热闹，商贾富豪为博佳人一笑挥金如土。八岁的小女孩被卖到吉原玉菊屋，取名清叶，安排给玉菊屋头牌花魁做丫头。屡次逃跑的清叶得到了一个承诺，对这里的生活一边反抗一边成长。转眼十年过去，清叶色艺双全成为吉原头号花魁
因为是先看了《黄真伊》再回头看《恶女花魁》（类似题材），确实，显然后者比前者对于这个题材的把握要好太多。毕竟，高丽人在这个领域是学逶的，电影的角度，也从来没有达到过逶的高度（高丽出不了黑泽明，出不了北野武，也出不了那样丰富的“成人”动画片）。人物电影，我说过，心理，细节，行动，虽然有些部分还是相对突兀（如最后清次的转变），但是整体来说，因，果，很清楚，很平滑，很可以被理解。与《艺伎回忆录》那种跨过不同时代不同角色的定位不同，《Sakuran》就是单单纯纯的描写女人心理，反而把艺伎这个社会角色演绎得更为深刻与生动。虽然女主角不是我喜欢的类似，但是对于这个角色的刻画还是相当到位。
2006年，〈惡女花魁〉的虛偽華麗
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