电影里故事是采用倒叙和穿插的手法表现的!(本文严重剧透)
影片没有一个多余的镜头,片中的动物世界是其中一个时间轴提示,时间顺序依次是:生病的白虎(简称:白)赌钱输了钱,在城里正好遇上陈自立(简称:陈)和陈的小三,白偷了陈的钱包!
村长老肖的儿子肖宗耀(简称:宗)和村里的黄欢有一腿,黄欢谎称自己怀孕了,想要宗负责!这一幕正好被白撞见,白想勒索,被宗推倒,可能当时犯病了,宗以为白死了,就带着黄欢跑路了!
而这个过程被老肖无意间看见,为了保护自己的儿子,老肖把白的尸体做成意外被火烧死的,想掩人耳目。
第二天早上黄欢她爸因为黄欢一夜未归,以为死者是黄欢,就把前一天和黄欢起过口角的王宝山给打了一顿!王宝山和陈的老婆丽琴有一腿,案发当晚两人背着怀孕的老婆小凤偷情,怕被冤枉杀人,就把偷情的事说了出来,叫来丽琴作证!
结果村里有人说尸体不是黄欢,而是陈的尸体,因为在尸体身上发现了陈的身份证,丽琴立即要帮陈办葬礼!
村长老肖四处想办法,想让尸体真正的主人来认尸,无果!最后因为心虚
多人物多角度多线程,倒叙插叙,有人说罗生门?低俗小说?疯狂石头?觉得还是低俗小说多点,二者都有死人再接着演,观后想起总觉有些怪异。。。
后面那个为应付广电天理昭昭的号召的字幕,确是怪怪的,未得法律制裁的父子才是应了“无处安放的心事”,才是“不问就是压在他心头,压一辈子;一旦问出来了,这石头就是压在你心头了”
忻钰坤,很好
一部完全没有卖相,穷的只剩下故事的电影。这张海报是它最电影化的部分,没有更多。没明星、没IP、没特效,也没有美术、灯光、置景和服化道。一部小电影,本就该做成DV或手机电影,依照惯性挤上大银幕,却因为它寒怆的真实刺痛人心。有人把它誉为2015中国电影的智商担当,有人迷恋它罗生门式的回环叙事结构,有人过度解释其fargo的影像风格。在我看来,电影最突出的地方是在于“直给”了山坳上的中国。那是我们村的实景在线,而我们村里的年轻人,一个个紧握双拳,凶相毕露,世道在他们身后崩坏。
这几年大陆很多优秀的电影和文学作品,都聚焦在城乡结合部或者小县城什么的。作为一个舞台,它蕴含的东西太多。
处在大都市圈的边缘,得益于交通和互联网,它乍看上去紧紧抓住都市生活的尾巴。但它的山寨性、滞后性、代际之间个体之间的价值分野、相应文化和观念基础不牢带来的快速发展和坠落,都见证了、记录了、放大了,中国快速发展过程里面的巨变与冲突,荣光与渣滓。像电影里面,村长的权威,人死了,都找村长,而没有人报警。村长和儿子关于就业,在“铁饭碗”和“个人的发展”上出现了分歧。年轻人大都出去打工,村子留下了孤独或不安的妻子和女友。丽琴这样“你不要我,我在村子里只能随便找个瘸子”的状况。
它有时显得藏污纳垢、粗鄙肮脏,有时却也有着某种意义上的温情脉脉、有着原始的本能与生命力。村长发现儿子错手杀人,没有找关系、没有设什么很精致的局(毕竟不是日式推理向啊),而是默默地动手把尸体烧了。而且,这部电影相较于近几年同样犯错相关的人山人海白日焰火天注定,它少了些阴沉、少了些逼仄。一般
由于政策性原因,中国电影的名字中不能出现殡或者棺之类的字,但荒诞的是,某种程度上说,这种修改片名的指令反而部分拯救了这部电影的亲和度。从《殡棺》改名为《心迷宫》之后,这部小成本电影对于观众的拒斥感减弱了很多,反而增强了悬疑类型片的感觉。虽然即便如此它也不可能获得大规模的票房肯定,但是毕竟让这部导演的处女作显得不那么刻意“地下”。
总有一些电影看完之后让你有无尽的言语想去表达,但却发现始终找不到说出口的线头。某种意义上讲,这类电影就是佳作。它呈现出了生活与人心、人性中细密的复杂况味,以至于只能用故事去慢慢晕染,而无法用概括性的语言去分析。《心迷宫》就属于这一类。
从类型上去框定,它的骨血部分继承自悬疑片,但却没有让它停留在商业电影消费案件的浅表层面;从外部形态去看,它下定决心玩弄结构,却没有彻底与观众决裂,反而为观众营造出一种半是引导半是放逐的参与感;从内部精神去看,它探测到了中国人心理的暗礁。那些不可言说的灰色地带,人们心底引而不发的潮湿火药
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