我看电影，尤其文艺片比较喜欢倒叙风格，百看不厌。我以为大概是因为岁月或时光不能倒流，所以潜意识中人对过去总有依恋。无论面对自己、他人还是社会，人的思维、兴趣都很容易搜索其中的过去。如果我对这个世界缺失信仰，那么过去就是心中飘摇不灭的慰藉。
当然，我不能把个人的喜欢当影片《迷城》欠缺的理由，但，如果这部电影倒叙展开，紧张、悬悚的色彩会浓一些。我修改的方案是：
故事背景，江边发现一具女尸，警察由此展开调查，并很快找到发廊，发廊老板把最后跟这女人接触的赵波供出来。所以影片一开始，是警察询问着处于精神恍惚和内心斗争中的赵波，故事在赵波不流畅的讲述中展开……
这个修改有两个好处，
第一，可以弥补配角警察的无能。江边发现女尸，报纸不登，警察不调查，或调查无果都是不应该的。知道这个女的不是他杀，而是失足落水。可她是谁？在哪里工作生活？为什么会出现在江边？为什么会失足落水？跟她最后在一起的人是谁？这一连串问题都应该有答案。如果没有答案，影片也应该让没有答案有理可寻
《小张和小丽》是对我影响对深的小说，这部电影依稀让我有当年看完小张和小丽忍不住流泪的感觉。电影对自卑的刻画细腻，卑微的大男孩让人心生爱怜。迷城低贱的爱情，就算山楂树之恋也没这么纯洁。山楂树之恋和金陵十三钗就是个做了婊子还想立贞操牌的故事，编的太假，装的厉害，观众的眼泪不是那么容易骗的。霍思燕的落水让人惋惜，坡坡的救赎无力却感动。难得的优秀文艺片！
看了演员表我才知道女主是霍思燕，是漂亮，能挑战这个角色，说明还是敢想敢为，不矫揉造作的，不知我评论得对不对。
我喜欢南方的格调，尤其向往四川，但是南方那种潮湿、黏腻的感觉也像这部电影一样，总让我感觉到人的阴暗面。南国没有晴天，是给我最大的感觉。
坡坡一直交代甘秀要她假装是大学生，怕什么？怕面子么？不是，当 甘秀说出自己试发廊妹时的坦荡，也让坡坡把心里的结给解开了，但两个老乡应该难掩尴尬和失望，直接说赶紧赶路就上车骑走了。
这个故事有的地方让我感觉不舒服，比如事实和想象的区分，我一开始以为甘秀真的被强暴了，尤其那段山上小屋的戏，真的让我感觉到人类兽性的丑恶，不论男女，真的是男淫女娼，那股压抑劲儿啊，背景做的也相当到位，黑暗的废弃黑屋子，满地的青苔，湿润的地面，外边是瓢泼的大雨，三男一女，犯罪的大好时机。尤其男主出去找柴禾，还滑倒之后，就剩两个民工一样的，与女主第一次见面的男人，真的很让人浮想联翩，特别是那个年轻一点的民工，在之前女主去芦苇后嘘嘘时
曾几何时，农村的大学生何时是，还是一直都是社会的最底层？
有事做却没心情做，就看了这部《迷城》，再者就打键盘，按鼠标的开始这里的噼里啪啦了！
《迷城》另有个名字叫“远雷”起初觉得”远雷“挺给力的，（故事发生在重庆，重庆的天气爱打雷，却不一定下雨，因此“远雷”被看作是挺“扯淡”的一件事，用点含蓄的说法就是，用远雷暗示着人生的难以揣测，变化无常等等意思），看完电影我坚定的认为还是“迷城”好，毕竟影片够”迷“的。
看影片的海报让我觉得是一部悬疑惊悚片，看完后我觉得是文艺片，再想想我觉得影片主题应该定义为对农村大学生的自卑心理的揭示，再再想想，我迷城了.....
恕我直言我无法去界定这样一部影片是属于什么类型，说他是现实却有点悬疑，说悬疑又多出点底层，如果有人说借着底层的幌子去铺叙悬疑或者借着底层的幌子去点明一点现实，那也可以，毕竟都不跟纯粹上靠。
看完电影我跟同伴说：“其实这部影片可以拍的更好点！“哪怕从一个方面，单纯的去讲一个问题，哪怕只是一个！都比现在好很多！
打着悬疑、惊悚、恐怖等旗号的小成本影片《迷城》正在热映中。近日，30位本报读者观看了此片，并给出平均67.5分的及格分（满分100）。对影片的评论也明显呈现出两极化倾向，不少观众认为，该片关注到了被社会忽视的小人物的精神世界和迷茫的情感历程，这点值得鼓励；但也有部分观众认为，无论是对现实的审视力度，还是在影片的叙事方式上，该片都存在明显的硬伤。
聚焦弱势群体，直指现实困境
由章家瑞执导的《迷城》讲述的是贫穷大学生赵坡因身份悬殊不敢对心仪的富家女殷琪示爱，转而与发廊妹甘秀相恋，后甘秀被凌辱意外落水死亡，自卑而患有脑病的赵坡开始寻找真相和自我救赎的故事。影片将关注的焦点聚集在了社会变化与人性异化的关系上，把这种因贫富差距而导致的或阴暗、或畸形的人性心理投置于社会灰暗地带，让贫困大学生、民工和发廊妹这一群社会弱势群体的人格尊严经受严酷的摧残和煎熬，令人震颤。
影片的场景和情节带有明显的符号特征，两代发廊妹的结局都是溺水死亡，临死挣扎的瞬间暗喻了她们在底层挣扎无助的一生
悲剧的背后都隐藏着人间的无情和冷漠。
悲剧的发生就是在我们身边，每时每刻的进行着，我们除了期望千疮百孔冰凌破碎的囯家做点什么，还可以关心身边的每一个需要帮助的人。人都是很局限的，在困难的需要帮助和关心。
【迷城】看劇情不如集中看霍思燕
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