洪尚秀的电影是充满个人标签的，一部电影，一看就知道是洪的。但这不代表他的每部电影都是陈词滥调。
如果用帕索里尼等理论家对“诗化的影像”的阐述来对待洪氏电影，在我看来，洪尚秀的大多数电影正是属于创作者个人风格之下的、趋近于完全诗化的影像作品。
现在，当我们看过许多洪尚秀电影之后，当然可以很轻松地总结出：他的作品是建立在文本的设计和结构的安排至之上的。但洪尚秀的电影给我的第一印象，是他独特的画面风格：简洁、固定机位上下左右摇、推拉镜头改变景别等等
洪尚秀又带着胖哥女神金敏喜拍了一部提名金棕榈的“出轨”类型片了。
不，不是爱情片，也不是出轨片，这就是洪尚秀式的类型片。
几十年如一日，反复拍摄相同主题的影片，讨论男与女的关系，刺破爱情的虚伪，放大谎言被揭穿时的尴尬。
洪尚秀在今年有三部影片，这部《之后》在文本台词运用，故事结构设置上可谓一部精密，且充满惊喜架构的机器。
你能从中看到化繁为简的大师级功力，一部电影原来可以如此简单的表现出爱情这个“一说就错”的复杂话题。
洪尚秀的影片成本很难超过10万美元，但他整饬出的影像文本，每一秒都蒸腾着暧昧的气息，流动着艺术的质感。
虽然他拐走胖哥的心中缪斯，但在洪尚秀和金敏喜经历过爱情涅槃后，他的电影开始自我解剖的调侃，虚构和现实的互文，让影迷看得津津乐道，情不自已。
而且，洪尚秀镜头下的金敏喜实在是太美，看久了过后，有中毒的危险。
《之后》有着极富质感的黑白影像，讲述男主角奉完在双面夹击的情感困境中寻求解脱，故事集中在一个男人和三个女人的关系冲突中，集痛苦和幽默、朴素与华丽…
金敏喜太美了，我单方面宣布与她喜结连理，并找了些关于洪尚秀和金敏喜的论文来看。
洪尚秀刚开始拍电影的时候，正赶上韩国电影的膨胀时期，也许有人对90年代的韩国电影没有深刻印象，但所有人一定会对那个时代的韩国电视剧有印象。事实上，当时韩国电影正处于火热的新浪潮时期，政府也给予良好的支持，使得电影飞速发展，创造出一系列符合商业市场，却又足够深刻的，具有韩国本土民族化的作品。具体表现有以下几点：
一、20世纪80年代后期，由于受到西方电影，尤其是好莱坞的影响，韩国电影处于衰落形式
《之后》“尬聊”就像生活的榨汁机
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